صحاف

صحافی، یا جلد کردن کتاب، به عمل تا و ترتیب فرم‌های چاپ شده متن کتاب، جلدگذاری و در نهایت برش کتاب گفته می‌شود. فرم‌های چاپ شده متن کتاب، بوسیله دستگاه تاکن بر اساس قطع کتاب تا می‌شود و سپس فرم‌ها بوسیله ماشین صحافی ترتیب می‌شوند (مثال: یک کتاب ۱۶۰ صفحه‌ای رقعی، دارای ۱۰ فرم چاپی ۱۶ صفحه‌ای است که باید مرتب شوند: فرم یک، فرم دو، ...، فرم ده) و سپس بستگی به نوع صحافی با ماشین صحافی که می‌تواند چسب، مفتول زن، دوخت و جلدسازی باشد به جلد متصل می‌شوند. در نهایت براساس قطع استاندارد برش خورده و در اینجا مرحله صحافی به پایان می‌رسد.

در گذشته به این حرفه ورّاقی نیز اطلاق می شده که البته جز صحافی و جلد کردن کتاب، مواردی همچون نسخه نویسی و تهیهٔ رونوشت و تکثیر کتاب و... را نیز دربر می گرفته است.

محتویات [نمایش]
پیشینه صحافی در ایران [ویرایش]

صحافی و جلدسازی در عصر صفویه به اوج رسید و هنرمندان اصفهانی در تکامل آن ابتکار و خلاقیت بی مانندی از خود نشان دادند بود. در دوره صفویه در سمرقند، بخارا، مشهد و اصفهان کاغذسازی رواج داشت و تا زمان قاجار نیز ادامه پیدا کرد ولی بعد از آن کاغذسازی دستی تنزل و کاغذسازی به شکل دیگری رونق یافت.
این هنر در دوره تیموریان و بخصوص در مکتب هرات پایه گذاری شده بود.انتخاب اصفهان به پایتختی و حمایت همه جانبه ای که از هنرمندان به عمل آمد باعث شد قرآنهای دست نوشته مجلل و فاخر به بهترین وضع و شیوه صحافی شده و علاوه بر کتاب آسمانی نسخه های بی شماری از شاهنامه، اشعار نظامی، جامی و آثار سایر سرایندگان نامدار و مشهور به دست جلدسازان و صحافان به شاهکارهائی از هنر تبدیل بشوند.در این زمان بود که آثار خطاطان بزرگ نستعلیق مانند سلطان علی مشهدی، میرعلی کاتب و دیگران جمع آوری شد و جلدسازان با استفاده از روش های ابداعی خویش آثاری بوجود آوردند که بسیاری از آنها امروز زینت بخش موزه های بزرگ جهان است.هنرمندان بزرگ این فن در فنون صحافی و اقسام جلدسازی سوخت و روغنی و ساه و حاشیه سازی کتب این هنر را به جائی رساندند که بسیاری از آثار این دوران بر مکتب هرات برتری یافتند.در مورد صنعت صحافی توضیح این نکته ضرورت دارد که در دوره صفویان هنرمندان این رشته از صنعت دستی در بیشتر صنایع ظریفه آن روزگار مهارت داشتند بطوری که در شرح حال اکثر قریب به اتفاق این هنرمندان می بینیم در خطاطی و نقاشی و تذهیب و مرکب سازی و میناکاری و کاغذسازی نیز سرآمد بودند.با انتقال پایتخت از اصفهان و جنگ های متعددی که در این شهر میان خاندانهای مختلف به وقوع پیوست هنر صحافی نیز مانند دیگر هنرها در بوته فراموشی و محاق بی مهری گرفتار شد. اما در دوران قاجار بار دیگر صحافان و جلدسازان به احیاء این هنر پرداختند. از بزرگان این هنر در دوران قاجاریه آقا محمدتقی صحاف اصفهانی است که علاوه بر صحافی و جلدسازی در طراحی و رسامی و طرح نقشه های قالی و کاشی کاری و معرق سازی با پوست و بسیاری از فنون دیگر در زمان خود بی نظیر بود.

انواع صحافی [ویرایش]

صحافی نرم
صحافی سخت
انواع صحافی نرم [ویرایش]

صحافی شومیز یا ته چسب (
انواع صحافی سخت [ویرایش]

صحافی گالینگور
صحافی سلفونی


منابع [ویرایش]

آشنایی با صنعت چاپ از حروف‌چینی تا صحافی، ناشر: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان چاپ و انتشارات
پژوهشکده مرمت و صحافی کاغذ
رده‌ها: صنایع دستی صنعت نشرطراحی گرافیک

قس عبری
כריכת ספרים הוא התהליך של הצמדת מספר דפים העשויים נייר או חומר אחר והפיכתו לספר.
תוכן עניינים [הצגה]
[עריכה]היסטוריה



כריכה של ספר ישן
אמנות כריכת ספרים נוצרה כנראה במהלך המאה הראשונה לספירה. הרומאים באותה התקופה יצרו ספר (שבאותה עת היה בכתב יד) באמצעות קיפול דפים עשויים קלף לחצי ותפירתם בקפל. קלף היה שיפור משמעותי יחסית לגומא או מגילה, בכך שהיה נוח יותר לטפל בהם, היה ניתן לכתוב בהם על שני צדי הדף והיה ניתן לרפרף בהם בצורה נוחה יותר.
יותר מאוחר ספרים נכרכו בין כריכה קשה כשהדפים היו עשויים מנייר או קלף, אך עדיין יוצרו על ידי תפירת הקפל של דפים מקופלים. מאחר שהספרים הראשונים היו כתובים בכתב יד ועשויים בעבודת יד, גודלם וצורתם היו מגוונים בצורה ניכרת, וכל ספר היה יצירה ייחודית או עותק שלו.
עם הגיעו (מהמזרח) של ייצור נייר כותנה לאירופה בסוף ימי הביניים, והשימוש בבתי דפוס באמצע המאה ה-15, אמנות הכריכה התחילה לבסס סטנדרטים במידה מסוימת, אך גודלם של הדפים עדיין היו מגוון בצורה ניכרת.
[עריכה]כריכת ספרים מסחרית מודרנית

כיום יש מספר שיטות מסחריות לכריכת ספרים. ספרים המיוצרים בצורה מסחרית נוטים להכלל באחת מארבעת הקטגוריות הבאות:
ספר בעל כריכה קשה התפור בגב הספר. אם מסתכלים על החלק העליון של גב הספר, הספר יכול להיות מורכב ממספר גליונות דפוס מקופלים התפורים יחדיו. כאשר הספר פתוח באמצע הגיליון, ניתן לראות את חוטי התפירה. גודלו של ספר בעל כריכה קשה הוא בדרך כלל 15.24 על 22.86 סנטימטר (6 על 9 אינץ') או גדול יותר. ספרים כבדים נתפרים בדרך כלל בעזרת חוט תיל.
ספר בעל כריכה רכה המורכב ממספר גליונות מקופלים או דפים מבודדים מודבקים יחד בגב הספר באמצעות דבק חזק וגמיש. צורה זו של כריכה היא זולה והיא בדרך כלל מתפרקת לאחר שימוש ממושך.
מאמר מקרטון נראה ממבט ראשון כמו ספר בעל כריכה קשה אך הוא בעצם עשוי כמו ספר בעל כריכה רכה עם כריכה קשה. הספר אינו עמיד כמו ספר בעל כריכה קשה ולכן הכריכה נוטה להתפרק אחרי שימוש קל.
ספר תפור עשוי כמו ספר בעל כריכה קשה אך יש לו כריכה רכה. הספר עמיד כמו ספר בעל כריכה קשה.
ההוצאה לאור השולחנית הביאה עמה קטגוריה נוספת:
כריכת מסרק הוא ספר המורכב מדפים מבודדים, כשלכל דף שורה של חורים בצד הפנימי שלו. "מסרק" מעוקל עשוי פלסטיק מחבר את הדפים יחדיו דרך החורים הללו. ספר כזה מאפשר לפרק את הדפים שלו ולהחזיר אותם למקומם מבלי להזיק לספר.
מתייחסים אל מגזינים כאל דבר חולף ולא כספר וכדי לכרוך מגזין אפשר להשתמש באמצעי עמיד פחות מהרגיל.
נהוג להשתמש בכריכה מושלמת הדומה לכריכות רכות. מגזיני נשיונל ג'אוגרפיק הם דוגמה טובה לסוג זה.
שידוך בקפל של דפים מקופלים הנו הסוג הנפוץ השני במגזינים כאשר דוגמה ידועה היא מגזיני הקומיקס האמריקאים.
[עריכה]כריכת יד מודרנית



גב הספר של ספר בעל כריכה קשה
כשמדברים על כריכת ספרים כאמנות, כמעט תמיד הנושא הוא ספרים בעלי כריכה קשה. כשכורכים מחדש ספר תפור, נהוג להפוך אותו לספר בעל כריכה קשה על ידי החלפת הכריכה הרכה בכריכה קשה. ישנם שיטות תפירה שונות, כמו תפירת דקירה. השיטה המסורתית משתמשת במסגרות על מנת לאפשר לנו לפתוח את הספר בצורה שטוחה לחלוטין מבלי לקרוע גב הספר.


ספר מסורתי תפור


ספר בעל כריכה קשה מקושטת בעור ונייר שיש
ניתן לכרוך ספרים בכל מיני חומרים. עור ובד הם החומרים הנפוצים ביותר. הדרך הנפוצה לכריכת ספרים היא לכרוך את פינות הכריכה בבד או עור ושאר הכריכה בנייר מקושט.
[עריכה]מונחים, ביטויים ותהליכי ביצוע

דף (בלועזית: leaf) הוא דף אחד הכולל את שני צדדיו בספר גמור.
עמוד ימני (בלועזית: recto) הוא העמוד הימני של הדף, כלומר זה שפניו ימינה כאשר מחזיקים את הדף כלפי מעלה מגב הכריכה.
עמוד שמאלי (בלועזית: verso) הוא העמוד השמאלי של הדף.
גיליון (בלועזית: folio) הוא דף נייר מקופל לחצי על מנת ליצור שני דפים.
כתב יד (בלועזית: codex) הוא מספר גליונות מחוברים יחדיו באמצעות תפירה.
גיליון דפוס מקופל (בלועזית: signature) הוא מספר גליונות מחוברים יחדיו המיועד להוות לפחות 4 דפים. הגליונות מסודרים כך שיהיו מסודרים לפי הסדר וברוחב המתאים. את הגיליון ניתן לקפל מספר פעמים, כתלות במספר הדפים שהוא יצור. לאחר שהקיפול מוכן, תופרים את הגליונות יחדיו בקפל.
גיליון שקופל לקוורטו (בלועזית: quarto) הוא גיליון שקופל פעמיים על מנת ליצור 4 דפים. נקרא גם 4to.
גיליון שקופל לאוקטבו (בלועזית: octavo) הוא גיליון שקופל שלוש פעמים על מנת ליצור 8 דפים. נקרא גם 8vo.
גיליון שקופל לסקסטודסימו (בלועזית: sectodecimo) הוא גיליון שקופל ארבע פעמים על מנת ליצור 16 דפים. נקרא גם 16mo.
דואודסימו (בלועזית: Duodecimo) או 12mo, 24mo, 32mo, ואפילו 64mo הם סוגים נוספים של קיפול. בתי חרושת מודרניים לנייר יכולים ליצור גליונות ענקיים, כך שמדפסת מודרנית יכולה להדפיס 64 או 128 דפים על גיליון אחד.
פוליו, קוורטו וכו' מתייחסים גם לגודלו הגמור של ספר, בהתאם לגדול שבו קופל הגיליון. גודל הגיליון מגוון בצורה ניכרת וגודלו הסופי של הדפים תלוי גם בגודל הגזירה של הדפים.
פוליו הוא בגובה של כ-38 ס"מ.
קוורטו הוא 22 על 28 ס"מ, בערך בגודל של מגזין מודרני.
אוקטבו הוא בערך 13-15 על 20-23 ס"מ, בערך בגודל של כריכות נייר רכות מודרניות.
סקסטודסימו הוא בערך 11.5 על 17 ס"מ, בערך בגודל של כריכות נייר רכות מסחריות.
קונטרס (בלועזית: quire) הוא סדרה של 24 גליונות נייר.
גיזום (בלועזית: trimming) מאפשר לדפדף בספר המורכב מגליונות מקופלים. לגיליון המקופל לשניים יש קפלים בצדדים. יש צורך לגזום את הצדדים, לא כולל את הצד של גב הספר, לפני שיהיה אפשר לדפדף בו. לספרים שלא נגזמו כראוי נקראים ספרים שאינם גזומים (בלועזית: uncut) והם יכולים להיות בעלי עניין לאספני ספרים.
סימנייה: רצועת בד צרה המחוברת לכריכה, ומאפשרת לקורא לסמן את המקום שבו הפסיק את קריאת הספר, כדי שיוכל להמשיך משם בקלות את קריאתו.
[עריכה]קישורים חיצוניים

מיזמי קרן ויקימדיה
תמונות ומדיה בוויקישיתוף: כריכת ספרים
קטגוריות: ספרמקצועות הייצורעיצוב גרפי
משובים קודמיםמשוב על הערך


قس اسپانیولی
Se llama encuadernación a la acción de coser o pegar varios pliegos o cuadernos de texto y ponerles cubiertas. Las encuadernaciones tienen por objeto procurar al libro tres ventajas: su conservación, su fácil manejo y su presentación artística.
No empiezan a utilizarse hasta la época romana con la invención de los códices pero ya en los volúmenes egipcios y greco-romanos se adoptó cierta encuadernación de forma rudimentaria que consistía en un envoltorio de piel sobre el rollo de papiro o de pergamino y que iba ligado al mismo con tiras o correas. Para guardar los volúmenes con su envoltorio o sin él, se colocaban verticalmente en cajas cilíndricas de madera o metal conocidas con el nombre de scrinium, las cuales podían contener cierto número de volúmenes juntos. A veces, para libros o volúmenes preciosos, se hacían estuches y cajas de metal precioso y se adornaban con pedrería en cuyo arte destacó la España visigoda.


Taller de encuadernación.
Rudimentos de encuadernación pueden también descubrirse en los pugilares que usaban los romanos cuando se unían con anillas y cordones y más aún cuando tenían la forma de múltiples dípticos a modo de tapas con charnela. Pero la verdadera encuadernación no pudo tener lugar hasta que se inventaron los códices de pergamino. Al principio, debió ser muy sencilla y poco artística formando las cubiertas del códice otra piel más gruesa sobre tablitas de madera. Pero ya desde el siglo xv empieza el lujo en la encuadernación, con labores de orfebrería y escultura en las tapas dando ejemplo y sirviendo de modelo desde el tiempo de Constantino la fastuosa Bizancio.
Contenido [mostrar]
[editar]Edad Media



Encuadernación en piel repujada con guarniciones, siglo xiii.
Tres clases de encuadernaciones se distinguen a partir de dicha época y por toda la Edad Media:
Sencillas o de pura utilidad. Es el libro manual y corriente, sobre todo, en los monasterios que se encuadernaba con dos sencillas tablas cubiertas de piel o de pergamino sin labores artísticas y se ataba con alguna correa o se cerraba con manezuelas metálicas o bien se cubrían los cortes con una prolongación de la piel a modo de cartera. En las universidades, los libros mayores solían guarnecerse con punteras de bronce o hierro y se ataban con una cadena a un poste dentro de un pupitre a fin de evitar extravíos. Por ello, recibían el nombre de libros de cadena o encadenados. Algunos de estos códices se guardaban en armarios y cajas no en posición recta o de canto sino tumbados recibiendo por ello, el nombre de tumbos cuando eran registros de alguna magnitud, custodiados en los Archivos y por la clase de piel que los recubría se llamaban becerros.
Elegantes. Se formaban con tablas que se recubrían de terciopelo sobre el que se añadía alguna guarnición de plata o bien se forraban con guadameciles tachonados con clavos de adorno. Esta forma debió de empezar a usarse en Constantinopla hacia el siglo v pues en mosaicos de la época se representan ministros o servidores del Emperador llevando grandes libros encuadernados de forma parecida. Pero no se decoraban por entonces las pieles con gofrados repujados que no parecen conocidos antes del siglo xiii. En los siglos xiv y xv hasta principios del xvi se llevó mucho la encuadernación con estas últimas labores sobre todo en España ya comenzados por lo menos en el siglo xiii siendo de estilo mudéjar los gofrados conocidos.
De gran lujo. En estas se empleaban los marfiles labrados, las placas de oro y plata con relieves y esmaltes y las piedras finas. Se destinaban casi exclusivamente a libros litúrgicos y Evangelios. En su ornamentación se refleja siempre el estilo de las épocas y regiones que las produjeron.
[editar]Edad moderna



Encuadernación con guarniciones metálicas, siglo xvi.
En la Edad Moderna desaparecen casi por completo las encuadernaciones de gran lujo o con metales preciosos y sólo por excepción se usan alguna vez para obsequios personales. Pero, en cambio, se hacen más artísticas las de lujo mediano e incluso las ordinarias dando Italia la norma del gusto y estilo en las mismas se sustituye la madera por el cartón para aliviar el peso del libro y evitar su destrucción por la carcoma aunque todavía en el siglo xvi se encuaderna a menudo con tablas y se da más importancia que antes al lomo del libro, decorándolo e imprimiéndole rótulos ya que ha de quedar visible en la estantería. El cartón o la tabla se recubren con pergamino o pieles finas (badana, chagrín, marroquín, piel de Rusia) decoradas con gofrados y dorados de estilo plateresco y semiarabesco en los libros de lujo mientras que otros se encuadernan sencillamente con cubierta de pergamino liso. Desde el siglo xvii se admite la media encuadernación de piel sobre el lomo y en las puntas y de papel en lo restante. Llegado el siglo xix sin abandonar dichas formas, va cundiendo la encuadernación inglesa de simple tela de percalina sobre el cartón aunque adornada con impresiones de oro y colores.
La base de datos de encuadernación histórica de la Real Biblioteca ofrece muestras importantes para este periodo. Sus descripciones están realizadas en un alto nivel de detalle y siempre van acompañadas de la reproducción digital.
[editar]Encuadernación de libros religiosos



Misal de finales del siglo xvii.
Las encuadernaciones de los libros sagrados que empezaron a hacerse lujosas desde la Paz Constantiniana, no tanto servían para la guarda y conservación de los mismos cuanto de precioso ornato. Sirvieron a este propósito láminas de marfil con relieves y planchas de oro y plata con engastes de piedras preciosas y con finas labores de repujado y filigrana. En dichas encuadernaciones pueden distinguirse cuatro épocas:
la bizantina, desde el siglo iv al vii en que las tapas se cubrían de oro o plata con pedrería según los modelos preciosos de Constantinopla. A este periodo corresponde el evangeliario del Tesoro de Monza, debido a la reina Teodolinda (siglo xv);
la prerrománica de Occidente, desde el siglo vii al xi en que las tapas se exornaban con marfil labrado, costumbre que ya en parte se había iniciado en el siglo v. A esta época corresponde el misal de la biblioteca Barberini, en Florencia (siglo viii);
la románica, durante los siglos xi y xii en que estas láminas de marfil encuadraban por lo común o se engastaban en marco de plata u oro con pedrería. De este tiempo datan los marfiles y tapas de la catedral de Jaca y Museo Episcopal de Vich (siglos xi y xii);
la gótica, en los siglos xiii y xiv que se distingue por la desaparición del marfil y por el uso de plata repujada y algunas piedras finas. De este periodo es el Evangeliario de la colegiata de Roncesvalles (siglo xiii) sobre el cual juraban los reyes de Navarra y las tapas de otro (ya de principios del siglo xvi, aunque gótico) que guarda el museo vicense sin contar otros muchos de diferentes museos o de tesoros de iglesias;
sigue, por último, el final de la época gótica y el Renacimiento, en que se emplean indistintamente la plata, los guadameciles, las maderas labradas y los terciopelos.1
[editar]Tipos de encuadernaciones actuales

Encuadernación en rústica
Encuadernación cartoné
Encuadernación en piel
Encuadernación en espiral
Encuadernación alzado
Encuadernación grapada
Encuadernación plegada
Encuadernación térmica
Encuadernación estampada
Encuadernación dorada
Encuadernación con taladro
Encuadernación en guillotina
Carpetas y cajas para proyectos.
[editar]Véase también

Encuadernador
TPB (cómics)
[editar]Referencias

↑ Arqueología y bellas artes, de 1922, Francisco Naval y Ayerbe.
[editar]Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre la encuadernación.
Wikcionario tiene definiciones para encuadernación.
España - Artes del Libro
Base de datos de Encuadernación Histórico-Artística de la Real Librería (España)
Hispanoamérica — Artes del Libro
Ver las calificaciones de la página
Evalúa este artículo
¿Qué es esto?
Confiable
Objetivo
Completo
Bien escrito
Estoy muy bien informado sobre este tema (opcional)

Enviar calificaciones
Categoría: Encuadernación

قس انگلیسی
Bookbinding is the process of physically assembling a book from a number of folded or unfolded sheets of paper or other material. It usually involves attaching a book cover to the resulting text-block.
Contents [show]
[edit]History

This section needs additional citations for verification. (September 2007)
[edit]Origins of the book
There is no way to be certain where book crafting originated; it was an evolving art encompassing techniques from a variety of cultures and civilizations.
The craft of bookbinding probably originated in India, where religious sutras were copied on to palm leaves (cut into two, lengthwise) with a metal stylus. The leaf was then dried and rubbed with ink, which would form a stain in the wound. The finished leaves were given numbers, and two long twines were threaded through each end through wooden boards, making a palm-leaf book. When the book was closed, the excess twine would be wrapped around the boards to protect the manuscript leaves. Buddhist monks took the idea through Persia, Afghanistan, and Iran, to China in the first century BC.
Similar techniques can also be found in ancient Egypt where priestly texts were compiled on scrolls and books of papyrus. Another version of bookmaking can be seen through the ancient Mayan codex; only four are known to have survived the Spanish invasion of Latin America.
Writers in the Hellenistic-Roman culture wrote longer texts as scrolls; these were stored in shelving with small cubbyholes, similar to a modern winerack. The word volume, from the Latin word volvere ("to roll"), comes from these scrolls. Court records and notes were written on wax tablets, while important documents were written on papyrus or parchment. The modern English word book comes from the Proto-Germanic *bokiz, referring to the beechwood on which early written works were recorded.[1]
The book was not needed in ancient times, as many early Greek texts—scrolls—were thirty pages long, which were customarily folded accordion-fashion to fit into the hand. Roman works were often longer, running to hundreds of pages. The Greeks used to comically call their books tome, meaning "to cut". The Egyptian Book of the Dead was a massive 200 pages long and was used in funerary services for the deceased. Torah scrolls, editions of the Jewish holy book, were also held in special holders when read.
Scrolls can be rolled in one of two ways. The first method is to wrap the scroll around a single core, similar to a modern roll of paper towels. While simple to construct, a single core scroll has a major disadvantage: in order to read text at the end of the scroll, the entire scroll must be unwound. This is partially overcome in the second method, which is to wrap the scroll around two cores, as in a Torah. With a double scroll, the text can be accessed from both beginning and end, and the portions of the scroll not being read can remain wound. This still leaves the scroll a sequential-access medium: to reach a given page, one generally has to unroll and re-roll many other pages.
[edit]Early book formats

In addition to the scroll, wax tablets were commonly used in Antiquity as a writing surface. Diptychs and later polyptych formats were often hinged together along one edge, analogous to the spine of modern books, as well as a folding concertina format. Such a set of simple wooden boards sewn together was called by the Romans a codex (pl. codices)—from the Latin word caudex, meaning 'the trunk' of a tree, around the first century AD. Two ancient polyptychs, a pentaptych and octoptych, excavated at Herculaneum employed a unique connecting system that presages later sewing on thongs or cords.[2]
At the turn of the first century, a kind of folded parchment notebook called pugillares membranei in Latin, became commonly used for writing in the Roman Empire.[3] This term was used by both the pagan poet Martial and Christian apostle Paul the Apostle. Martial used the term with reference to gifts of literature exchanged by Romans during the festival of Saturnalia. According to T. C. Skeat, "…in at least three cases and probably in all, in the form of codices" and he theorized that this form of notebook was invented in Rome and then "…must have spread rapidly to the Near East…"[4] In his discussion of one of the earliest pagan parchment codices to survive from Oxyrhynchus in Egypt, Eric Turner seems to challenge Skeat's notion when stating "…its mere existence is evidence that this book form had a prehistory" and that "early experiments with this book form may well have taken place outside of Egypt."[5]
Early intact codices were discovered at Nag Hammadi in Egypt. Consisting of primarily Gnostic texts in Coptic, the books were mostly written on papyrus, and while many are single-quire, a few are multi-quire. Codices were a significant improvement over papyrus or vellum scrolls in that they were easier to handle. However, despite allowing writing on both sides of the leaves, they were still foliated—numbered on the leaves, like the Indian books. The idea spread quickly through the early churches, and the word Bible comes from the town where the Byzantine monks established their first scriptorium, Byblos, in modern Lebanon. The idea of numbering each side of the page—Latin pagina, "to fasten"—appeared when the text of the individual testaments of the Bible were combined and text had to be searched through more quickly. This book format became the preferred way of preserving manuscript or printed material.
[edit]History of bookbinding

Western books from the fifth century onwards were bound between hard covers, with pages made from parchment folded and sewn on to strong cords or ligaments that were attached to wooden boards and covered with leather. Since early books were exclusively handwritten on handmade materials, sizes and styles varied considerably, and there was no standard of uniformity. Early and medieval codices were bound with flat spines, and it was not until the fifteenth century that books began to have the rounded spines associated with hardcovers today.[6] Because the vellum of early books would react to humidity by swelling, causing the book to take on a characteristic wedge shape, the wooden covers of medieval books were often secured with straps or clasps. These straps, along with metal bosses on the book's covers to keep it raised off the surface that it rests on, are collectively known as furniture.[7]


Gothic blind-stamped leather cover
The earliest surviving European bookbinding is the St Cuthbert Gospel of about 700, in red goatskin, now in the British Library, whose decoration includes raised patterns and coloured tooled designs. Very grand manuscripts for liturgical rather than library use had covers in metalwork called treasure bindings, often studded with gems and incorporating ivory relief panels or enamel elements. Very few of these have survived intact, as they have been broken up for their precious materials, but a fair number of the ivory panels have survived, as they were hard to recycle; the divided panels from the Codex Aureus of Lorsch are among the most notable. The 8th century Vienna Coronation Gospels were given a new gold relief cover in about 1500, and the Lindau Gospels (now Morgan Library, New York) have their original cover from around 800.[8]
Luxury medieval books for the library had leather covers decorated, often all over, with tooling (incised lines or patterns), blind stamps, and often small metal pieces of furniture. Medieval stamps showed animals and figures as well as the vegetal and geometric designs that would later dominate book cover decoration. Until the end of the period books were not usually stood up on shelves in the modern way. The most functional books were bound in plain white vellum over boards, and had a brief title hand-written on the spine. Techniques for fixing gold leaf under the tooling and stamps were imported from the Islamic world in the 15th century, and thereafter the gold-tooled leather binding has remained the conventional choice for high quality bindings for collectors, though cheaper bindings that only used gold for the title on the spine, or not at all, were always more common. Although the arrival of the printed book vastly increased the number of books produced in Europe, it did not in itself change the various styles of binding used, except that vellum became much less used.[9]


Marbled book board from a book published in London in 1872
[edit]Introduction of paper
Cai Lun (ca. 50 AD – 121) improved the first significant improvement and standardization of papermaking by adding essential new materials into its composition.
In the 8th century Arabs learned the arts of papermaking from the Chinese and were then the first to bind paper into books at the start of the Islamic Golden Age.[10] Particular skills were developed for Arabic calligraphy, miniatures and bookbinding. The people who worked in making books were called Warraqin or paper professionals. The Arabs made books lighter—sewn with silk and bound with leather covered paste boards, they had a flap that wrapped the book up when not in use. As paper was less reactive to humidity, the heavy boards were not needed. The production of books became a real industry and cities like Marrakech, Morocco, had a street named Kutubiyyin or book sellers, which contained more than 100 bookshops in the 12th century; the famous Koutoubia Mosque is named so because of its location on this street. Because the Qur'an itself was considered a sacred object, in order to beautify the book containing the holy scripture, a culture of calligraphy and lavish bookbinding developed.[11]


The binding of a Chinese bamboo book (Sun Tzu's The Art of War)
[edit]Development
With the arrival (from the East) of rag paper manufacturing in Europe in the late Middle Ages and the use of the printing press beginning in the mid-15th century, bookbinding began to standardize somewhat, but page sizes still varied considerably.
With printing, the books became more accessible and were stored on their side on long shelves for the first time. Clasps were removed, and titles were added to the spine. The reduced cost of books facilitated cheap lightweight Bibles, made from tissue-thin oxford paper, with floppy covers, that resembled the early Arabic Qurans, enabling missionaries to take portable books with them around the world, and modern wood glues enabled paperback covers to be added to simple glue bindings.
[edit]Historical forms of binding
Historical forms of binding include the following:[12]
Coptic binding
Ethiopian binding
Long-stitch bookbinding
Islamic bookcover with a distinctive flap on the back cover that wraps around to the front when the book is closed.[13]
Wooden board
Limp vellum
Calf-binding ("leather-bound")
Paper case
In-board cloth
Cased cloth binding
Bradel Binding
Secret Belgian binding
Traditional Chinese bookbinding and Japanese stab binding
Girdle binding
Some books have even been bound in human skin, a practice known as anthropodermic bibliopegy.
[edit]Modern commercial binding

There are various commercial techniques in use today. Today, most commercially produced books belong to one of four categories:
[edit]Hardcover binding
A hardcover, hardbound book has rigid covers and is stitched in the spine. Looking from the top of the spine, the book can be seen to consist of a number of signatures bound together. When the book is opened in the middle of a signature, the binding threads are visible. Signatures of hardcover books are typically octavo (a single sheet folded three times), though they may also be folio, quarto, or 16mo (see Book size). Unusually large and heavy books are sometimes bound with wire.
Until the mid-20th century, covers of mass-produced books were laid with cloth, but from that period onwards, most publishers adopted clothette, a kind of textured paper which vaguely resembles cloth but is easily differentiated on close inspection. Most cloth-bound books are now half-and-half covers with cloth covering only the spine. In that case, the cover has a paper overlap. The covers of modern hardback books are made of thick cardboard.
Some books that appeared in the mid-20th century signature-bound appear in reprinted editions in glued-together editions. Copies of such books stitched together in their original format are often difficult to find, and are much sought after for both aesthetic and practical reasons.
A variation of the hardcover which is more durable is the calf-binding, where the cover is either half or fully clad in leather, usually from a calf. This is also called full-bound or, simply, leather bound.
Library binding refers to the hardcover binding of serials and paperback books intended for the rigors of library use. Though many publishers have started to provide "library binding" editions, many libraries elect to purchase paperbacks and have them rebound as hardcover books, resulting in longer life for the material.
[edit]Methods of hardcover binding
There are a number of methods used to bind hardcover books, from them:
Case binding is the most common type of hardcover binding for books. The pages are arranged in signatures and glued together into a "textblock.". The textblock is then attached to the cover or "case" which is made of cardboard covered with paper, cloth, vinyl or leather. This is also known as perfect binding, cloth binding, or edition binding.
Oversewing, where the signatures of the book start off as loose pages which are then clamped together. Small vertical holes are punched through the far left-hand edge of each signature, and then the signatures are sewn together with lock-stitches to form the text block. Oversewing is a very strong method of binding and can be done on books up to five inches thick. However, the margins of oversewn books are reduced and the pages will not lie flat when opened.
Sewing through the fold (also called Smyth sewn), where the signatures of the book are folded and stitched through the fold. The signatures are then sewn or glued together at the spine to form a text block. In contrast to oversewing, through-the-fold books have wide margins and can open completely flat. However, the text block of a sewn-through-the-fold book is not very secure, which can cause some signatures to come loose over time. Many varieties of sewing stitches exist, from basic links to complex decorative stitches. While Western books are generally sewn through holes punched along the fold, some Asian bindings, such as the Retchoso or Butterfly Stitch of Japan, use small slits instead of punched holes.
Double-fan adhesive binding starts off with two signatures of loose pages, which are run over a roller—"fanning" the pages—to apply a thin layer of glue to each page edge. Then the two signatures are perfectly aligned to form a text block, and glue edges of the text block are attached to a piece of cloth lining to form the spine. Double-fan adhesive bound books can open completely flat and have a wide margin. However, certain types of paper do not hold adhesive well, and, with wear and tear, the pages can come loose.[14]


Modern paperback spines
[edit]Punch and bind
Different types of the punch and bind binding include:
Double wire, twin loop, or Wire-O binding is a type of binding that is used for books that will be viewed or read in an office or home type environment. The binding involves the use of a "C" shaped wire spine that is squeezed into a round shape using a wire closing device. Double wire binding allows books to have smooth crossover and is affordable in many colors. This binding is great for annual reports, owners manuals and software manuals. Wire bound books are made of individual sheets, each punched with a line of round or square holes on the binding edge. This type of binding uses either a 3:1 pitch hole pattern with three holes per inch or a 2:1 pitch hole pattern with two holes per inch. The three to one hole pattern is used for smaller books that are up to 9/16" in diameter while the 2:1 pattern is normally used for thicker books as the holes are slightly bigger to accommodate slightly thicker, stronger wire. Once punched, the back cover is then placed on to the front cover ready for the wire binding elements (double loop wire) to be inserted. The wire is then placed through the holes. The next step involves the binder holding the book by its pages and inserting the wire into a "closer" which is basically a vise that crimps the wire closed and into its round shape. The back page can then be turned back to its correct position, thus hiding the spine of the book.
Comb binding uses a 9/16" pitch rectangular hole pattern punched near the bound edge. A curled plastic "comb" is fed through the slits to hold the sheets together. Comb binding allows a book to be disassembled and reassembled by hand without damage. Comb supplies are typically available in a wide range of colors and diameters. The supplies themselves can be re-used or recycled. In the United States, comb binding is often referred to as 19-ring binding because it uses a total of 19 holes along the 11-inch side of a sheet of paper.
VeloBind is used to permanently rivet pages together using a plastic strip on the front and back of the document. Sheets for the document are punched with a line of holes near the bound edge. A series of pins attached to a plastic strip called a Comb feeds through the holes to the other side and then goes through another plastic strip called the receiving strip. The excess portion of the pins is cut off and the plastic heat-sealed to create a relatively flat bind method. VeloBind provides a more permanent bind than comb-binding, but is primarily used for business and legal presentations and small publications.
Spiral binding is the most economical form of mechanical binding when using plastic or metal. It is commonly used for atlases and other publications where it is necessary or desirable to be able to open the publication back on itself without breaking the spine. There are several types but basically it is made by punching holes along the entire length of the spine of the page and winding a wire helix (like a spring) through the holes to provide a fully flexible hinge at the spine. Spiral coil binding uses a number of different hole patterns for binding documents. The most common hole pattern used with this style is 4:1 pitch (4 holes per inch). However, spiral coil spines are also available for use with 3:1 pitch, 5:1 pitch and 0.400-hole patterns.
Proclick (GBC) is a relatively new binding style that was originally designed for use with a 3:1 pitch wire binding hole pattern. This type of binding uses an element that snaps shut and can be easily opened for editing purposes. The editing abilities of this style make it popular with direct sales organizations and mobile offices. Proclick is manufactured exclusively by the General Binding Corporation.
ZipBind is also manufactured by the General Binding Corporation and offers easy editing. However, the binding spines for this style are designed to work with the 9/16" plastic comb binding hole pattern. Like Proclick, Zipbind spines can easily be opened and closed without the need for a binding machine. Thus the addition and deletion of pages is a simple process provided that the pages have already been punched.
[edit]Thermally activated binding
Some of the different types of thermally activated binding include:
Perfect binding is often used, and gives a result similar to paperback books. National Geographic is one example of this type. Paperback or soft cover books are also normally bound using perfect binding. They usually consist of various sections with a cover made from heavier paper, glued together at the spine with a strong flexible glue. The sections are rough-cut in the back to make them absorb the hot glue. The other three sides are then face trimmed. This is what allows the magazine or paperback book to be opened. Mass market paperbacks (pulp paperbacks) are small (16mo size), cheaply made with each sheet fully cut and glued at the spine; these are likely to fall apart or lose sheets after much handling or several years. Trade paperbacks are more sturdily made, with traditional gatherings or sections of bifolios, usually larger, and more expensive. The difference between the two can usually easily be seen by looking for the sections in the top or bottom sides of the book.
Thermal binding uses a one piece cover with glue down the spine to quickly and easily bind documents without the need for punching. Individuals usually purchase "thermal covers" or "therm-a-bind covers" which are usually made to fit a standard size sheet of paper and come with a glue channel down the spine. The paper is placed in the cover, heated in a machine (basically a griddle), and when the glue cools, it adheres the paper to the spine. Thermal glue strips can also be purchased separately for individuals that wish to use customized/original covers. However, creating documents using thermal binding glue strips can be a tedious process which requires a scoring device and a large format printer.
A cardboard article looks like a hardbound book at first sight, but it is really a paperback with hard covers. Many books that are sold as hardcover are actually of this type. The Modern Library series is an example. This type of document is usually bound with thermal adhesive glue using a perfect binding machine.
Tape binding refers to a system that wraps and glues a piece of tape around the base of the document. A tape binding machine such as the Powis Parker Fastback or Standard Accubind system will usually be used to complete the binding process and to activate the thermal adhesive on the glue strip. However, some users also refer to Tape Binding as the process of adding a colored tape to the edge of a mechanically fastened (stapled or stitched) document.
Unibind is a variety of thermal binding that uses a special steel channel with resin rather than glue inside of it to give it a more sturdy bind to hold the pages in place. Unibind can be used to bind soft covered documents with a look that is similar to perfect binding. It can also be used for binding hardcover books and photo books. Like Thermal Binding, unibind usually requires you to purchase a one piece coverset to bind your documents. However, Unibind also offers SteelBack spines that allow you to use your own covers in the binding process. The majority of Unibinds covers can be printed on as well to give documents a unique finish. (Unibind is also the name of a International binding company)[15]
[edit]Stitched or sewn binding
Types of stitched or sewn bindings:
A sewn book is constructed in the same way as a hardbound book, except that it lacks the hard covers. The binding is as durable as that of a hardbound book.
Stapling through the centerfold, also called saddle-stitching, joins a set of nested folios into a single magazine issue; most American comic books are well-known examples of this type.
Magazines are considered more ephemeral than books, and less durable means of binding them are usual. In general, the cover papers of magazines will be the same as the inner pages (self-cover)[16] or only slightly heavier (soft cover). Most magazines are stapled or saddle-stitched; however, some are bound with perfect binding and use thermally activated adhesive.
[edit]Modern hand binding



Hardbound book spine stitching.


Traditionally sewn book opened flat.


Halfbound book with leather and marble paper.
Modern bookbinding by hand can be seen as two closely allied fields: the creation of new bindings, and the repair of existing bindings. Bookbinders are often active in both fields. Bookbinders can learn the craft through apprenticeship; by attending specialized trade schools;[17] by taking classes in the course of university studies, or by a combination of those methods. Some European countries offer a Master Bookbinder certification, though no such certification exists in the United States. MFA programs that specialize in the 'Book Arts,' (hand paper-making, printmaking and bookbinding) are available through certain colleges and universities.[18]
Hand bookbinders create new bindings that run the gamut from historical book structures made with traditional materials to modern structures made with 21st-century materials, and from basic cloth-case bindings to valuable full-leather fine bindings. Repairs to existing books also encompass a broad range of techniques, from minimally invasive conservation of a historic book to the full restoration and rebinding of a text.
Though almost any existing book can be repaired to some extent, only books that were originally sewn can be rebound by resewing. Repairs or restorations are often done to emulate the style of the original binding. For new works, some publishers print unbound manuscripts which a binder can collate and bind, but often an existing commercially-bound book is pulled, or taken apart, in order to be given a new binding. Once the textblock of the book has been pulled, it can be rebound in almost any structure; a modern suspense novel, for instance, could be rebound to look like a 16th-century manuscript. Bookbinders may bind several copies of the same text, giving each copy a unique appearance.
Hand bookbinders use a variety of specialized hand tools, the most emblematic of which is the bonefolder, a flat, tapered, polished piece of bone used to crease paper and apply pressure.[19] Additional tools common to hand bookbinding include a variety of knives and hammers, as well as brass tools used during finishing.
When creating new work, modern hand binders often work on commission, creating bindings for specific books or collections. Books can be bound in many different materials. Some of the more common materials for covers are leather, decorative paper, and cloth (see also: buckram). Those bindings that are made with exceptionally high craftsmanship, and that are made of particularly high-quality materials (especially full leather bindings), are known as fine or extra bindings.
[edit]Conservation and restoration

Conservation and restoration are practices intended to repair damage to an existing book. While they share methods, their goals differ. The goal of conservation is to slow the book's decay and restore it to a usable state while altering its physical properties as little as possible; the goal of restoration, however, is to return the book to a previous state as envisioned by the restorer, often imagined as the original state of the book. In either case, the modern standard for conservation and restoration is "reversibility." That is, any repair should be done in such a way that it can be un-done if and when a better technique is developed in the future. Bookbinders echo the physicians' creed, "First, do no harm."


Rebacking saving original spine, showing one volume finished and one untouched
Books requiring conservation treatment run the gamut from the very earliest of texts to books with modern bindings that have undergone heavy usage. For each book, the conservator must choose a course of treatment that takes into account the book's value, whether it comes from the binding, the text, the provenance, or some combination of the three. Many professional book and paper conservators in the United States are members of the American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC), whose guidelines, set forth in the AIC's Code of Ethics, are generally considered to outline an appropriate approach to the treatment of rare or valuable materials.
In restoration hand binding, the pages and book covers are often hundreds of years old, and the handling of these pages has to be undertaken with great care and a delicate hand. The binding archival process can extend a book’s life for many decades and is necessary to preserve books that sometimes are limited to a small handful of remaining copies worldwide.
The first step in saving and preserving a book is its deconstruction. The text need to be separated from the covers and, only if necessary, the stitching removed. This is done as delicately as possible. All page restoration is done at this point, be it the removal of foxing, ink stains, page tears, etc. Various techniques are employed to repair the various types of page damage that might have occurred during the life of the book.


Geneva Bible, 1603, rebound in the style of Elizabeth I's bookbinder.
The preparation of the "foundations" of the book could mean the difference between a beautiful work of art and a useless stack of paper and leather.
The sections are then hand-sewn in the style of its period into book form.
The next step is the creation of the book cover; vegetable tanned leather, dyed with natural dyes, and hand-marbled papers can be used. Finally the cover is hand-tooled in gold leaf. The design of the book cover involves such hand-tooling, where an extremely thin layer of gold is applied to the cover. Such designs can be lettering, symbols, or floral designs, depending on the nature of any particular project.
[edit]Terms and techniques

Most of the following applies only in respect of American practices:
A leaf or folio is a single complete page, front and back, in a finished book.
The recto side of a leaf faces left when the leaf is held straight up from the spine (that is, an odd-numbered page).
The verso side of a leaf faces right when the leaf is held straight up from the spine (or an even-numbered page).
A bifolio is a single sheet folded in half to make two leaves. Each half of the bifolio is a folio, though the terms are often used interchangeably.
A section, sometimes called a gathering, or, especially if unprinted, a quire,[20] is a group of bifolios nested together as a single unit.[21] In a completed book, each section is sewn through its fold. Depending of how many bifolios a section is made of, it could be called[22]:
duernion – two bifolios, producing four leaves;
ternion – three bifolios, producing six leaves;
quaternion – four bifolios, producing eight leaves;
quinternion – five bifolios, producing ten leaves;
sextern or sexternion[23] – six bifolios, producing twelve leaves.
A codex is a series of one or more sections sewn through their folds, and linked together by the sewing thread.
A signature is a section that contains text. Though the term signature technically refers to the signature mark, traditionally a letter or number printed on the first leaf of a section in order to facilitate collation, the distinction is rarely made today.[24]
Folio, quarto, and so on may also refer to the size of the finished book, based on the size of sheet that an early paper maker could conveniently turn out with a manual press. Paper sizes could vary considerably, and the finished size was also affected by how the pages were trimmed, so the sizes given are rough values only.
A folio volume is typically 15 in (38 cm) or more in height, the largest sort of regular book.
A quarto volume is typically about 9 in (23 cm) by 12 in (30 cm), roughly the size of most modern magazines. A sheet folded in quarto (also 4to or 4º) is folded in half twice at right angles to make four leaves. Also called: eight-page signature.
An octavo volume is typically about 5 to 6 in (13 to 15 cm) by 8 to 9 in (20 to 23 cm), the size of most modern digest magazines or trade paperbacks. A sheet folded in octavo (also 8vo or 8º) is folded in half 3 times to make 8 leaves. Also called: sixteen-page signature.
A sextodecimo volume is about 41⁄2 in (11 cm) by 63⁄4 in (17 cm), the size of most mass market paperbacks. A sheet folded in sextodecimo (also 16mo or 16º) is folded in half 4 times to make 16 leaves. Also called: 32-page signature.
Duodecimo or 12mo, 24mo, 32mo, and even 64mo are other possible sizes. Modern paper mills can produce very large sheets, so a modern printer will often print 64 or 128 pages on a single sheet.
A quire is a set of leaves which are stitched together. This is most often a single signature, but may be several nested signatures. The quires for a single book are arranged in order and then stitched together as a set.
Trimming allows the leaves of the bound book to be turned. A sheet folded in quarto will have folds at the spine and also across the top, so the top folds must be trimmed away before the leaves can be turned. A signature folded in octavo or greater may also require that the other two sides be trimmed. Deckle Edge, or Uncut books are untrimmed or incompletely trimmed, and may be of special interest to book collectors.
[edit]Paperback binding
Though books are sold as hardcover or paperback, the actual binding of the pages is important to durability. Most paperbacks and some hard cover books have a "perfect binding". The pages are aligned or cut together and glued. A strong and flexible layer, which may or may not be the glue itself, holds the book together. In the case of a paper back, the visible portion of the spine is part of this flexible layer.
[edit]Spine orientation

In languages written from left to right, such as English, books are bound on the left side of the cover; looking from on top, the pages increase counter-clockwise. In right-to-left languages, books are bound on the right. In both cases, this is so the end of a page coincides with where it is turned. Many translations of Japanese comic books retain the binding on the right, which allows the art, laid out to be read right-to-left, to be published without mirror-imaging it.
In China (only areas using Traditional Chinese), Japan, and Taiwan, literary books are written top-to-bottom, right-to-left, and thus are bound on the right, while text books are written left-to-right, top-to-bottom, and thus are bound on the left. In mainland China, all books have changed to be written and bound like left to right languages in the mid-20th century.
[edit]Spine titling



The spine of the book is an important aspect in book design, especially in cover design. When the books are stacked up or stored in a shelf, what's on the spine is the only visible information about the book. In a book store, the details on the spine are what initially attract attention.
Early books did not have titles on their spines; rather they were shelved flat with their spines inward, and titles written with ink along their fore edges. Modern books display their titles on their spines.
In languages with Chinese-influenced writing systems, the title is written top-to-bottom, as is the language in general. In languages written horizontally, conventions differ about the direction in which the title on the spine is rotated:
In the United States, the Commonwealth and in Scandinavia, titles are usually written top-to-bottom on the spine. This means that when the book is placed on a table with the front cover upwards, the title is correctly oriented left-to-right on the spine. This practice is reflected in the industry standards ANSI/NISO Z39.41[25] and ISO 6357.[26]
In most of continental Europe, titles are conventionally printed bottom-to-top on the spine so, when the books are placed vertically on shelves, the title can be read by tilting the head to the left.[27]
[edit]See also

Bindery
Bookbindings in the British Library
Book design
Book folding
Ethiopian binding
Japanese books
Prize Book
Prebound
[edit]Notes

^ "Online Etymology Dictionary". Retrieved 2007-07-20.
^ Pugliese Carratelli, Giovanni (1950). "L'Instrumentum Scriptorium nei Monumenti Pompeiani ed Ercolanesi". Pompeiana: raccolta di studi per il secondo centenario degli di Pompei. pp. 166–178.
^ Roberts, Colin H.; Skeat, T. C. (1983). The Birth of the Codex. London: British Academy. pp. 15–22. ISBN 0-19-726061-6.
^ Skeat, T.C. (2004). The Collected Biblical Writings of T. C. Skeat.. Leiden: E.J. Brill. pp. 45. ISBN 90-04-13920-6.
^ Turner, Eric (1977). The Typology of the Early Codex. Philadelhpia: University of Pennsylvania Press=. pp. 38. ISBN 10: 0812276965.
^ Greenfield, Jane (2002). ABC of Bookbinding. New Castle, DE: Oak Knoll Press. pp. 79–117. ISBN 1-884718-41-8.
^ Harthan, 8
^ Harthan, 8-9
^ Harthan, 8-11
^ Al-Hassani, Woodcock and Saoud, "1001 Inventions, Muslim heritage in Our World", FSTC Publishing, 2006, reprinted 2007, pp.218–219.
^ Baker, Don, "The golden age of Islamic bookbinding", Ahlan Wasahlan, (Public Relations Div., Saudi Arabian Airlines, Jeddah), 1984. pp. 13–15, at p.13
^ Historical Bindings Teaching Set
^ Yale University library exhibition "Islamic Books and Bookbinding"; spread out example from the Brooklyn Museum
^ Parisi, Paul (February 1994). "Methods of Affixing Leaves: Options and Implications". New Library Scene 13 (1): 8–11, 15.
^ "Unibind homepage". Retrieved 15 January 2010.
^ "A Dictionary of Descriptive Terminology: self-cover". Stanford University Libraries and Academic Information Resources. Retrieved 2008-10-22.
^ Such as the: Centro del bel Libro, The Camberwell College of Arts, The London College of Communication, and The North Bennet Street School
^ Such as: Columbia College Chicago, the University of Alabama, – Nova Scotia College of Art and Design and the University of the Arts in Philadelphia.
^ "Etherington & Roberts. Dictionary—folder". US Government Printing Office. Retrieved 2008-10-23.
^ "Etherington & Roberts. Dictionary—quire". US Government Printing Office. Retrieved 2009-06-07.
^ "Etherington & Roberts. Dictionary—section". US Government Printing Office. Retrieved 2007-07-17.
^ "Printing and Book Designs". National Diet Library, Japan. Retrieved 2009-06-07.
^ "Etherington & Roberts. Dictionary—sexternion". US Government Printing Office. Retrieved 2009-06-07.
^ "Etherington & Roberts. Dictionary—signature". US Government Printing Office. Retrieved 2007-07-17.
^ ANSI/NISO Z39.41 – Printed Information on Spines NISO Standards – National Information Standards Organization. Section 6.
^ Spine titles on books and other publications, 1985.
^ Drösser, Christoph (9 April 2011). "Linksdrehende Bücher". Die Zeit. Retrieved 9 April 2011.
[edit]References

Harthan, John P., Bookbinding, 1961, HMSO (for the Victoria and Albert Museum)
[edit]Further reading

Brenni, Vito J., compiler. Bookbinding: A Guide to the Literature. Westport, CT: Greenwood, 1982. ISBN 0-313-23718-2
Diehl, Edith. Bookbinding: Its Background and Technique. New York: Dover Publications, 1980. ISBN 0-486-24020-7. (Originally published by Rinehart & Company, 1946 in two volumes.)
Gross, Henry. Simplified Bookbinding. New York: Van Nostrand Reinhold, ISBN 0-442-22898-8
Ikegami, Kojiro. Japanese Bookbinding: Instructions from a Master Craftsman / adapted by Barbara Stephan. New York: Weatherhill, 1986. ISBN 083480198965. (Originally published as Hon no tsukuriikata.)
Johnson, Arthur W. Manual of Bookbinding. New York: Charles Scribner's Sons, 1978. ISBN 0-684-15332-7
Johnson, Arthur W. The Practical Guide to Craft Bookbinding. London: Thames and Hudson, 1985. ISBN 0-500-27360-X
Lewis, A.W. Basic Bookbinding. New York: Dover Publications, 1957. ISBN 0-486-20169-4. (Originally published by B.T. Batsford, 1952)
Smith, Keith A. Non-adhesive Binding: Books Without Paste or Glue. Fairport, NY: Sigma Foundation, 1992. ISBN 0-927159-04-X
Waller, Ainslie C. The Guild of Women-Binders, in The Private Library Autumn 1983, published by the Private Libraries Association
Zeier, Franz. Books, Boxes and Portfolios: Binding Construction, and Design Step-by-Step. New York: Design Press, 1990. ISBN 0-8306-3483-5
[edit]External links

Wikibooks has more on the topic of
Bookbinding
Wikimedia Commons has media related to: Bookbinding
Book bindings through the ages on Flickr by the National Library of Sweden
Several free books on Bookbinding, Gilding, Box construction
Online exhibit of publishers' bookbinding, 1830–1910 from the University of Rochester
English Embroidered Bookbindings, by Cyril James Humphries Davenport, from Project Gutenberg
The Pierre Ouvrard Collection and Archive
British Library Database of Bookbindings
Publishers Bindings Online, 1815–1930: The Art of Books
University of Iowa Libraries Bookbinding Models Digital Collection
Sellars Gallery of Historic Hand Tools, which has a complete set of bookbinding tools at the Funk Heritage Center at Reinhardt College
UNCG Digital Collections: American Publishers' Trade Bindings
Texts on Wikisource:
Joseph William Zaehnsdorf, The Art of Bookbinding, 1890
T. J. Cobden-Sanderson, “Bookbinding” in Arts and Crafts Essays, 1893
T. J. Cobden-Sanderson (March 1895). "Bookbinding: Its Processes and Ideal". Popular Science Monthly 46.
Cyril J. H. Davenport (1911). "Bookbinding". Encyclopædia Britannica (11th ed.).
[show] v t e
The book publishing process
[show] v t e
Decorative arts, handicrafts, arts and crafts
View page ratings
Rate this page
What's this?
Trustworthy
Objective
Complete
Well-written
I am highly knowledgeable about this topic (optional)

Submit ratings
Categories: BookbindingBook designBook publishingGraphic designPaper artBook artsPrint productionCrafts

قس فرانسه


La reliure (nom dérivé de relier, lui-même issu de religare en latin) consiste à lier, à rassembler « la » ou « les » feuilles d'un livre, pliées ou non en cahier, de manière à en prévenir la dégradation, à en permettre l'usage durable et souvent à lui donner une esthétique avenante. Par extension, le terme désigne aussi le résultat de ce travail.
Très vite, cette pratique artisanale s'est érigée en art. Aujourd'hui les amateurs bibliophiles peuvent rechercher des reliures à la rareté ou à l'esthétique exceptionnelles.
Il existe plusieurs types de reliure :
La reliure traditionnelle cousue dite « à la française ».
La reliure traditionnelle en orient, dite « à la chinoise » ou « à la japonaise ».
La reliure emboîtée dite « reliure à la Bradel ».
Les reliures contemporaines
On distingue la reliure pleine, qui se dit d'un livre entièrement recouvert de cuir ou de tissu; la demi-reliure, dont seul le dos est recouvert d'une matière noble (le reste du volume étant recouvert d'un papier); et les demi-reliures à bande ou à coins, dont on protège également les parties les plus exposées à la main du lecteur, côté gouttière. La reliure en toile est généralement ornée d'une pièce de titre (morceau de cuir placé sur le dos du livre. Il y est apposé le nom de l'auteur et le titre du livre).
Les qualités des cuirs utilisés et leurs utilisations peuvent varier. Il existe des reliures, du meilleur au plus banal, en peau de vélin, en veau ou box, en maroquin, en daim ou agneau velours (peaux très souples et chamoisées), en chagrin, en basane, etc. Cette hiérarchie a pu varier selon les époques.
La reliure industrielle utilise des matériaux et des méthodes différentes de la reliure manuelle.
Sommaire [afficher]
Le travail traditionnel du relieur[modifier]


Cet article doit être wikifié (janvier 2011).
Le texte ne correspond pas à la mise en forme Wikipédia (style de Wikipédia, typographie, liens internes, lien entre les wikis, etc.). Téléchargez le guide de syntaxe et modifiez !


Un doreur en action.
Sauf s'il travaille pour un éditeur qui fait des tirages limités, le relieur n'a plus à se préoccuper, comme il pouvait avoir à le faire jusqu'au xixe siècle, de plier les feuilles qui arrivent de chez l'imprimeur. Il reçoit le livre broché, c'est-à-dire cousu rapidement et recouvert d'une couverture en papier fort. Son premier travail consiste donc à décoller cette couverture, à débrocher les cahiers et à en ôter soigneusement les éventuelles traces de colle.
Autrefois les cahiers étaient battus au marteau pour tasser le papier. Aujourd'hui on les place sous une presse à percussion (qui permet de donner des coups pendant le serrage) et on les y laisse entre 24 et 48 heures. Après avoir été collationnés, les cahiers sont alors grecqués : avec une scie à main, on pratique des incisions au dos du volume maintenu dans un étau. Ces incisions permettront de loger les ficelles ou de positionner les rubans sur lesquels le livre est cousu. Les grecqures de tête et de queue serviront à dissimuler les nœuds de chaînette qui relient un cahier au suivant. Les cahiers sont ensuite cousus un par un sur le cousoir (le bâti sur lequel sont positionnés très précisément les ficelles ou les rubans). Pendant longtemps, cette opération de couture (ou cousure) était réservée aux femmes dans les grands ateliers qui employaient plusieurs personnes. On appelait brocheuses ces ouvrières dont le travail était réputé moins noble que celui des autres compagnons.
Une fois cousu, le livre est encollé au dos. Quand la colle est sèche, on arrondit le dos en frappant à plat avec un marteau à endosser. C'est l'arrondissure. Puis on forme les mors en plaçant le livre dans un étau à endosser et en rabattant à 90° les fonds des cahiers de début et de fin, toujours au marteau. C'est contre les mors que viendront s'appuyer les plats. On en profite pour rectifier l'arrondissure. On colle alors une mousseline sur le dos. Dans un étau, le livre peut être rogné en tête, avec un fût à rogner. Il peut parfois n'être que poncé. Une tradition relativement récente veut que l'on ne touche qu'un minimum à la gouttière et à la queue, qui ne sont qu'ébarbées avant la cousure.
On met en place tranchefiles et signets, puis on rattrape les épaisseurs avec des papiers kraft ou goudron, soigneusement poncés une fois secs, pour que le dos soit définitivement solide et sans aspérités. À ce stade, le livre est relié de facto.
Si l'on fait une reliure traditionnelle, les ficelles qui dépassent du dos sont alors passées par dessus (en leur taillant un logement) puis par dessous les cartons des plats, où elles sont aplaties en éventail (passure en carton) et collées en place. L'ensemble est alors recouvert soit en demi-reliure (toile ou cuir sur le dos et papier sur les plats), soit en plein cuir. Pour un Bradel, les plats sont collés sur un faux dos et l'ensemble sera recouvert avant d'être emboîté à l'ouvrage par collage sur les premières gardes blanches (et les éventuelles gardes couleur). Le tout est de nouveau remis en presse jusqu'au lendemain. En dernier, interviendra le travail de dorure pour les titres et les éventuels motifs décoratifs.
Cette description n'est que très succincte, et certaines opérations n'ont pas été évoquées. Leur ensemble prend plusieurs heures. Mais compte tenu des temps de séchage et de mise sous presse, c'est bien plusieurs jours qu'il faut compter pour obtenir un livre fini.
Les formats[modifier]

En matière de reliure, métier de traditions, on s’exprime beaucoup plus souvent en formats qu’en mesures métriques. Il existe un vocabulaire pour le format des feuilles, un vocabulaire pour le format définitif du livre et même des formats donnant des informations complémentaires.
Format des feuilles[modifier]
Article détaillé : Format de papier.
Plusieurs pages sont imprimées simultanément sur une même grande feuille de papier. Cette feuille sera ensuite pliée de telle façon que les pages se présentent au lecteur dans l’ordre où elles doivent être lues et constituent ce que l’on appelle un cahier. Les pages seront finalement coupées au niveau des plis pour obtenir un livre proche de sa forme définitive. Or, ces grandes feuilles qui peuvent être de format différent sont, suivant leurs dimensions, appelées : Colombier, Jésus, raisin, Carré, Coquille ou Couronne.
Format des livres[modifier]
Chacune des feuilles de tirage est susceptible d’être pliée une fois (in-folio), deux fois (in-quarto, aussi noté in-4°), trois fois (in-octavo, aussi noté in-8°) quatre fois (in-seize) ou plus. Lorsque le livre, chose exceptionnelle, est composé de feuilles entières, il porte le nom d’in-plano. Il est donc de très grande taille, mais ne peut pas être relié tel quel. Les feuilles doivent d'abord être réunies en cahiers, soit par collage sur un onglet, soit par surjetage (couture). Dans le tableau ci-dessous, nous donnons une idée des dimensions (en cm et avant rognage) créées par la combinaison des formats.
Nom des feuilles in-plano in-folio in-4° in-8° in-16 in-18
Colombier 63 × 90 45 × 63 31,5 × 45 22,5 × 31,5 15,7 × 22,5 15 × 21
Jésus 55 × 70 35 × 55 27,5 × 35 17,5 × 27,5 13,7 × 17,5 11,6 × 13,8
Raisin 50 × 65 32,5 × 50 25 × 32,5 16,2 × 25 12,5 × 16,2 10,8 × 16,6
Coquille ou carré 45 × 56 28 × 45 22,5 × 28 14 × 22,5 11,2 × 14 9,3 × 15
Écu 40 × 52 26 × 40 20 × 26 13 × 20 10 × 13 8,6 × 13,3
Couronne 36 × 46 23 × 36 18 × 23 11,5 × 18 9 × 11,5 7,7 × 12
Divers formats de papier peuvent être compris dans ces formats de livres (voir ci-dessus). Toutefois, d’autres formats dits « bâtards » existent, notamment le Grand Monde, le Grand aigle, le Grand colombier, le Grand soleil, le Grand Jésus, le Petit Jésus, le Petit raisin, le Cavalier, la Double cloche et la Tellière (34 × 44 cm). Certains de ces formats sont encore utilisés de nos jours, bien que la plupart soient obsolètes1.
Au cours de l'histoire de l'impression et de la publication de livres, divers formats de papier et de reliures ont existé. Leurs dimensions évoquent l'importance de chaque parution. Les bibles, publiées généralement en formats impériaux (in-folio) pour l'usage liturgique sont bien connues malgré le fait que des éditions « de poche » aient été publiées au cours du xixe siècle (surtout aux États-Unis, dans les années 1830). Ces formats, ne dépassant pas les 15 cm de hauteur (i.e. The Holy Bible; containing the Old Testament, and the New; / translated out of the original tongues; and with the former translations diligently compared and revised. Hartford, Connecticut : Judd, Loomis & Co., 1836, 7 × 12,7 par 3,8 cm d'épaisseur), sont identiques à ceux des « livres d'étrenne » anglais publiés en Europe (le plus souvent à Londres) et aux États-Unis (principalement à Boston et à Philadelphie) témoignent de l'adaptation du milieu de la publication aux diverses bourses2.
Les formats plus rares tels que la Antiquarian (78.7 × 13.46 cm) sont utilisés par les architectes alors que le format in-plano -qui correspond à l'actuel format A3, n'est utilisé que dans le cas de quelques grands ouvrages de référence.
Les formats in-quarto et in-octavo, moins coûteux et moins volumineux, sont utilisés généralement pour les ouvrages illustrés de littérature dont la vente, au xviiie siècle et au xixe siècle, est plus démocratique (les coûts différant selon les besoins et les bourses de chacun, le format étant également déterminé par la portion du tirage prévu). Divers formats, moins usités, sont également disponibles, passant des formats in-quarto (in-4°, plié 2 fois, donne 4 folios soit 8 pages imprimables) au format in-soixante-quatre (in-64, plié 6 fois, donne 32 folios, soit 128 pages imprimables)et même in-128. Les ouvrages in-plano, ne comprenant que des folios non pliés, sont rares (mentionnons les Illustrations of the Bible gravées, imprimées et publiées par John Martin, K.L. (1789-1854) entre 1831 et 1835 et ses ré-éditions en 1838 et 1839 publiées par l'éditeur londonien Charles Tilt3.

Nombre de pliages d'une feuille, noms des formats et dimensions4
In-plano : feuille non pliée / 2 (côtés de) page imprimés (dim : voir formats de papier)
In-folio : feuille pliée 1 fois /4 pages imprimées (abr : fol. ; dim : plus de 30 cm de haut)
In-quarto : feuille pliée 2 fois / 8 pages imprimées (abr : in-4° ; dim : entre 25-30 cm de haut)
In-six : pliage (3 fois)/ 6 folios/ 12 pages imprimables (abr : in-6, in-6to/ dim : ?)
In-octavo : feuille pliée 3 fois / 16 pages imprimées (abr : in-8° ; entre 20-25 cm de haut)
In-douze : pliage (4 fois)/ 12 folios/ 24 pages imprimables (abr : in-12, in-12mo/dim : entre 17.5-20 cm de haut)
In-seize : feuille pliée 4 fois 32 pages imprimées (abr : in-16 ; dim : entre 15-17.5 cm de haut)
In-dix-huit : pliage (4 fois)/ 18 folios/ 36 pages imprimables (abr : in-18, in-18mo/ dim : entre 12.5-15 cm de haut)
In-vingt : pliage (?)/ 20 folios/ 40 pages imprimables (abr : in-20, in-20mo/ dim : ?)
In-vingt-quatre : pliage (?)/ 24 folios/ 48 pages imprimables (abr : in-24, in-24mo/ dim : 13 cm de haut approx.)
In-trente-deux : feuille pliée 5 fois / 64 pages imprimées (abr : in-32 ; dim : entre 10-12.5 cm de haut)
In-quarante-huit : pliage (?)/ 48 folios/ 96 pages imprimables (abr : in-48, in-48mo/ dim : entre 7.5-10 cm de haut)
In-soixante-quatre : pliage (6 fois)/ 64 folios/ 128 pages imprimables (abr : in-64, in-64mo/ moins de 7.5 cm de haut).
Autres types de format[modifier]
Les livres dont la hauteur est plus petite que la largeur sont dits de formats « oblongs » ou « à l’italienne ». En dehors des formats réguliers qui figurent sur le tableau, il existe d’autres formats regroupés sous le vocable générique de « formats bâtards ».
Le vocabulaire du relieur[modifier]

Ce vocabulaire est aussi employé par les libraires, les bibliothécaires et les bibliophiles pour décrire les défauts ou les qualités d’un livre ancien. Il est donc particulièrement intéressant à connaître pour des transactions à distance nécessitant des descriptions complètes des reliures. Avec le développement de la vente de livres anciens sur Internet, ce vocabulaire a regagné un usage fréquent.

Ais
Planchette de bois utilisée lors de la mise en presse et aussi plat d'un in-folio
Cahier
Ensemble de feuillets pliés 1, 2, 3 ou 4 fois puis cousus les uns à la suite des autres au moyen d'un cousoir. Le fil utilisé est toujours du fil de lin, que l'on utilise des rubans de lin ou de coton ou encore des ficelles de chanvre.
Chasse
Distance (3 à 4 mm) de laquelle les plats débordent du corps d'ouvrage, en tête, en queue et en gouttière. (voir schéma)
Coiffes
Extrémités du dos rabattues au-dessus des tranchefiles.
Contreplat
Intérieur du plat.
Corps d'ouvrage
L'intérieur du livre, sans les plats et la couvrure.
Collationner
Vérifier la bonne suite des pages.
Demi-reliure
Reliure dont les plats sont pour partie recouverts de papier.
Dos
Le côté visible une fois le livre rangé normalement dans une bibliothèque et sur lequel on dore le titre.
Entrenerfs
Distance séparant les nerfs entre eux.
Fonds
Plis des feuillets doubles.
Gardes
(1) gardes blanches, placées au début et à la fin du volume avant la couture, pour le protéger et améliorer sa présentation; (2) gardes couleur, en papier marbré, décoré ou uni, appliquées après la mise en toile ou en cuir et collées directement sur le contreplat.
Gouttière
Côté opposé au dos.
Mors
Angle de 90° formé par le fond des cahiers de début et de fin lors de l'arrondissure. Il a pour hauteur l'épaisseur des plats qui viennent s'y plaquer. C'est aussi le nom du cuir ou de la toile qui revient sur les plats dans une demi-reliure.
Nerfs
À l'origine, traces visibles, en relief sur le dos, des nerfs sur lesquels le livre était cousu. Aujourd'hui ce ne sont plus que de simples décorations, qui tendent d'ailleurs à disparaître dans la reliure contemporaine.
Plats
Ce sont les deux cartons recouvrant le livre (plat avant et plat arrière...).
Plein cuir, plein maroquin, plein chagrin, etc.
Ouvrage relié entièrement en cuir.
Queue
La queue est la partie inférieure de l'ouvrage.
Signet
Ruban fixé en tête du livre, destiné à marquer la page où s’est arrêtée la lecture.
Tête
La tête d’un livre est le côté supérieur de l'ouvrage (voir schéma).
Tranche
Indifféremment les trois côtés du livre autres que le dos, qui peut-être de tête, de queue ou de gouttière.
Tranchefiles
Petite bande de soie ou de cuir, unicolore, bicolore ou tricolore, placée sous la coiffe, servant uniquement de décoration.
Histoire de la reliure[modifier]

Article détaillé : Histoire de la reliure.


Reliure médiévale rhénane, musée de Cluny
La reliure était déjà classée comme un art chez les Romains : on distinguait les librarioli, les glutinatores, etc. Pendant le Moyen Âge, les reliures furent quelquefois splendides, mais le plus souvent sobres et peu ornées. Après la découverte de l’imprimerie et à l’époque de la Renaissance, cet art prit un grand essor : dès la fin du xve siècle, on vit les reliures en maroquin et en veau succéder aux reliures en bois couverts d’étoffes ou de peaux mégissées. L’Italie, puis Lyon et Paris fournirent alors les plus habiles relieurs : on cite, en France, Pierre Roffet, dit le Faucheux, sous François Ier et Henri II ; Nicolas et Clovis Ève, sous Charles IX, Henri III et Henri IV. Les amateurs recherchent les livres que firent relier les bibliophiles de ce temps, Grolier, Laurin, Maioli, etc.
Au xviie siècle, les arabesques italiennes, les filets, les entrelacs, les ornements rehaussés d’or et de couleur, firent place à des reliures simples et sévères, notamment en maroquin rouge et en veau uni, souvent de couleur sombre, comme dans les reliures dites Jansénistes. Le Gascon, Pierre Gaillard et Ruette, puis Boyet, Du Seuil, les deux Dérôme et Philippe Padeloup, enfin Bisiaux et Bradel, sont les relieurs les plus estimés des xviie et xviiie siècle ; on cite à la même époque en Angleterre, Baumgarten, Welcher, Roger Payne, Kalthober, etc.
Au xixe siècle, on retiendra les reliures de Purgold, de Bozerian, de Simier, de Thouvenin, de Bauzonnet et de Trautz son gendre, celles de Kœhler, Duru, Niédrée, Capé, Thompson, Marius-Michel, etc., en France, et de Clarke, Lewes, Hering, Rivière, etc., en Angleterre.
Avec le début du xxe siècle, la reliure devient création artistique à part entière et se répartit entre livres d’artistes (création originale de tout le livre dont la reliure) et livres-objets (création d’une reliure originale). Parmi les relieurs d’art les plus remarquables du xxe siècle, citons Rose Adler, Paul Bonet, Robert Bonfils, Antoinette Cerutti, Georges Cretté, Henri Creuzevault, Germaine de Coster, Louise-Denise Germain, Pierre Legrain, Georges Leroux, Madame Marot-Rodde, Monique Mathieu, Pierre Lucien Martin, Georges Plumelle, Mary Reynolds, François-Louis Schmied.
À la même époque naît la reliure industrielle qui grâce à la rationalisation du travail, l'emploi de machines et la concentration de la main-d’œuvre permet des séries très importantes. Le relieur Engel, Lenègre en sont les initiateurs en France.
Autres types de reliure[modifier]

Le dos carré collé[modifier]
Avec la reliure industrielle, les cahiers assemblés selon l'ordre normal de la lecture, sont découpés sur le dernier pli du cahier à l'aide du massicot pour obtenir un dos bien plat ou bien les exemplaires à relier sont déjà assemblés et au format (Photocopies ou impression numérique). Les feuillets seront alors indépendants. Le livre posé sur le dos sera fraisé (grecquage) pour obtenir des entailles qui permettront à la colle de pénétrer, assurant une parfaite adhérence de chaque feuillet sur le dos de la couverture.
La couverture sera rajoutée aussitôt pour parfaire l'ouvrage et l'ensemble est massicoté sur les trois faces du livre pour permettre de tourner les pages sans avoir à utiliser le coupe-papier manuel, lorsque le livre est réalisé avec des cahiers assemblés.
Les reliures en bureautique[modifier]


Reliure anneaux plastiques
La reliure bureautique, comme la reliure classique, est destinée à présenter des documents assemblés. Cependant elle présente une variété de solutions pour s'adapter aux besoins spécifiques du monde de l'entreprise qui sera attentive aux caractéristiques suivantes :
le coût et le délai de fabrication sont souvent des facteurs importants : les entreprises recherchent un coût faible et une production dans des délais courts ;
la permanence de la reliure : contrairement aux livres, les documents d'entreprise n'ont pas forcément une durée de vie longue ; ils peuvent devenir obsolètes en quelques mois, parfois quelques semaines seulement ;
le nombre de documents à relier : il peut varier de quelques exemplaires à plusieurs milliers.
les destinataires : une entreprise ne met pas le même budget pour l'impression des résultats annuels destinés aux actionnaires que pour la diffusion d'une note interne.
l'accessibilité de la technique employée : dans un monde en perpétuel mouvement, pouvoir relier des documents soi-même représente souvent une économie de temps et de moyens ;
C'est pourquoi il existe plusieurs types de reliures. La principale consiste à perforer préalablement le papier à l'aide d'un perforelieur puis à monter une reliure plastique ou métallique sur le document perforé. On parle alors de « reliure mécanique ». C'est souvent à tort que l'on fait référence à la « reliure spirale » car la reliure en question n'est pas une spirale à proprement parler mais le plus souvent un « peigne » constituant une série d'anneaux en plastique (comb binding en anglais) ou en métal (double ring binding en anglais). Il existe une véritable reliure bureautique en spirale hélicoïdale en métal où dans sa version plus moderne en plastique, que l'on trouve principalement en Amérique sous l'appellation de reliure coil (ressort en anglais).
La reliure de type « ATOMA » permet grâce à des anneaux de section T de placer et d'ôter les feuilles de papier, plastique, etc. Chaque feuille est perforée en T. Ce système, utilisé dans le cahier du même nom, est fabriqué pour la première fois en 1948 par les papeteries G. Mottart à Forest près de Bruxelles en Belgique (créée en 1923). Le brevet actuellement détenu par cette société5.
La reliure type « Serdo » ou « Serodo » permet de rassembler des pages sans collage ni perforation. Elle ne nécessite aucun matériel mais l'épaisseur des ouvrages ainsi rassemblés reste limitée. Ceux-ci doivent être glissés dans la baguette de reliure, l'ensemble tenant par simple pression de la baguette sur les feuillets.
Des reliures garantissant l'authenticité d'un document par scellé, des reliures à peigne rigide, des reliures thermocollées à dos souple ou rigides6 viennent compléter les possibilités d'assemblage des documents.
Actuellement, la diffusion massive de documents par voie électronique (notamment par messagerie électronique, par site Internet, par serveur FTP ou sur disque optique), en diminuant le nombre de documents diffusés sous forme papier, concurrence le marché de la reliure d'entreprise.
Formation[modifier]



Dans l'atelier de reliure de la bibliothèque Sainte-Geneviève à Paris.

Cet article ou cette section adopte un point de vue régional ou culturel particulier et doit être internationalisé.
Merci de l’améliorer ou d’en discuter sur sa page de discussion !
CAP Arts de la reliure : en deux ans après la troisième, ou en un an après le baccalauréat.
Institut Diderot, Bruxelles
BMA (Brevet des métiers d'art) Arts de la reliure et de la dorure : en deux ans après le CAP Arts de la reliure.
Les titulaires d'un CAP Arts de la reliure et de la dorure peuvent également préparer un DMA (Diplôme des Métiers d'Art) Reliure-Dorure à l'École Estienne. Le DMA est directement accessible après un Bac Arts Appliqués, ou des études d'arts.
Le CAP se prépare au lycée professionnel Tolbiac, à Paul Cornu à Lisieux, ou au lycée Don Bosco à Marseille ; Le BMA se prépare à Tolbiac ainsi qu'à Paul Cornu.

La restauration des reliures 7[modifier]

Aujourd’hui, des recommandations internationales 8 règlent la restauration des reliures anciennes : tout bon restaurateur doit travailler dans le respect des techniques anciennes (dans le cas d’une utilisation de matériaux nouveaux, ceux-ci doivent être compatibles avec les matériaux d’origine, neutres, respectant les techniques de l’époque et de l’œuvre si elles sont encore visibles, ne pas porter préjudice à l’œuvre et pouvoir être retirés) afin de redonner à l’œuvre un aspect aussi fidèle que possible à l’original. Le travail du restaurateur doit également être décelable et les transformations subies par l’œuvre identifiables. Le restaurateur doit essayer de conserver autant d’éléments d’origine que possible.
Les opérations de restauration des reliures les plus courantes concernent les mors, les coins, et les coiffes (partie de peau qui garnit les extrémités du dos du livre et se replie sur la tranchefile), c'est-à-dire les parties les plus vulnérables, mais parfois aussi les plats et les livrets, attaqués par les moisissures ou les insectes (même lorsque l’ais est fait de chêne résistant, il peut être menacé). Avant toute restauration, le restaurateur doit nettoyer l’ouvrage et sa reliure. Nous nous concentrerons ici sur la restauration uniquement et n’aborderons donc pas la restauration des papiers et parchemins. Le nettoyage se fait au moyen de savon spécifique et une désinfection peut-être réalisée si le restaurateur a un doute concernant une attaque d’insectes ou de moisissures.
Concernant la restauration de reliure proprement dite, les techniques utilisées par les restaurateurs sont les mêmes que celles utilisées par les artisans au Moyen-âge. Parfois, il est nécessaire de décoller les gardes pour restaurer les ais, les coins… : cela peut se réaliser à froid, à la vapeur ou avec des buvards. Lorsque les ais sont rongés ou attaqués, il est parfois nécessaire de réaliser de nouveaux plats, en respectant autant que possible l’essence du bois d’origine. Dans le cas où l’ais peut être restauré, le restaurateur utilise des queues d’aronde qu’il incruste dans l’ais afin de tout ressouder. Puis il faut poncer et raboter la surface pour l’égaliser. Les trous et les interstices sont bouchés à la pâte à bois. Si la tranchefile est abîmée, étant donnée la complexité de la restauration de la tranchefile existante, il est beaucoup plus simple pour le restaurateur de la retirer et de la refaire à l’identique.
Concernant la restauration des couvrures, il s’agit souvent de déchirure dans le cuir ou le tissu. Dans ces cas-là, il faut inciser le cuir autours de la déchirure, soulever avec un scalpel la couvrure afin de pouvoir intégrer la couvrure de restauration, de préférence de même matière et couleur, à la reliure. Pour les coins, il faut agir de même avec la couvrure, tout en reconstituant le creux ou l’amincissement avec différents matériaux (pate à bois, ou simplement une surépaisseur de cuir ou de tissu de couvrure).
Enfin, concernant les mors, lorsque ceux-ci sont brisés ou largement fendus, il faut nécessairement refaire un dos, et poser par-dessus le dos d’origine. Parfois néanmoins, il est possible de masquer la fente en y posant une bande de peau. La restauration des coiffes reprend la technique de restauration des coins. Néanmoins, le restaurateur possède un large choix dans la manière dont il souhaite restaurer sa reliure et les techniques exposées ici ne sont pas systématiques.
Notes[modifier]

↑ Formats de papiers [archive].
↑ Formats de livre archaïque et actuels et formats de papier 1 [archive]
↑ Dany Larrivée, Deo Omnipotenti: Le cycle original des Illustrations of the Bible et la représentation du pouvoir divin d'après John Martin (1789-1854). [Mémoire de maîtrise en Histoire de l'art] Québec, Canada : Université Laval, ca. 2011.
↑ Dany Larrivée, « Fréquence de pliages d'une page, noms des formats et dimensions » [archive] , 6 septembre 2010.
↑ Site de la société [archive] et Article de journal [archive]
↑ les feuilles sont insérées dans une chemise dont la tranche, qui contient une colle liquide à chaud, est chauffée ; en se liquéfiant, la colle se propage sur les tranches des feuilles ; en refroidissant, la colle redevient solide, bloquant les feuilles
↑ D’après Adam (C.), Restauration des livres et manuscrits anciens, précis et témoignages 2, Issy les Moulineaux, Imprimerie J.L.D., 1984 D’après Service technique de la direction des Archives de France, Règles pour la restauration et la reliure des documents d’archive, Paris, 1999
↑ Service technique de la direction des Archives de France, Règles pour la restauration et la reliure des documents d’archive, Paris, 1999
Voir aussi[modifier]

Bibliographie[modifier]
Les Relieurs français (1500-1800) de Ernest Thoinan, 1893
La Reliure, A. Persuy, S. Evrard, Coll. Connaissance & Technique, Denoël, 1983.
La reliure pas à pas, M. Cammameri, Dessain & Tolra, 1999
L'art de la reliure, Paule Brunot-Fieux, Eyrolles, 2003
La reliure. Fiches techniques. Atelier d'Arts Appliqués du Vésinet, Art & Métiers du Livre, éd. Faton, 2003.
Manuel du relieur, Encyclopédies Roret, (fin XIXe, début XXe s.) téléchargeable sur internet et consultable sur wiki Manuel-Roret du relieur
À propos de l'imposition (disposition et nombre de pages sur une feuille d'imprimerie) : Guide pratique du compositeur d'imprimerie, Théotiste Lefèvre, Firmin-Didot, 1860, téléchargeable sur internet
Joannis Guigard, Armorial du Bibliophile, Paris, 1870-73 (reprint: [1]).
Liens internes[modifier]
Sur les autres projets Wikimedia :
Reliure, sur Wikimedia Commons Reliure, sur Wikibooks Reliure, sur Wikisource
Bibliotheca Wittockiana (Musée de la reliure à Bruxelles)
Chronologie de l'histoire de la presse
Grolier
Histoire du livre
Imprimerie
Incunable
Livre (document)
Première de couverture
Quatrième de couverture
Relieur
Liens externes[modifier]
(fr) Reliures estampées à froid des xiie au xviiie siècles de la Bibliothèque Sainte-Geneviève
(en) Reliures de la British Library sur plusieurs siècles
Portail des sciences de l’information et des bibliothèques Portail de l’édition
Catégories : FaçonnageReliureFormat d'un livreTechnique du livre

قس آلمانی

Als Buchbinden bezeichnet man den letzten Arbeitsgang der Buchherstellung nach Abschluss der Druckarbeiten. Er umfasst alle Schritte vom Ordnen und Zusammenfügen der Seiten bzw. Lagen eines Buches bis zum Versehen des Buchblocks mit einem Einband und der anschließenden Verzierung.
Buchbinden bezeichnet auch die handwerkliche Bearbeitung eines bereits vorhandenen Buches, s. Umbinden.
Inhaltsverzeichnis [Anzeigen]
Geschichte [Bearbeiten]

Während Bücher zu binden bis ins 19. Jahrhundert hinein eine rein handwerkliche Tätigkeit war (Handeinband), wird heute ein Großteil der Produktion in industrieller Serienfertigung hergestellt (Verlagseinband). Die grundlegenden Vorgänge sind dabei zwar dieselben geblieben, in ihrer Ausführung unterscheiden sie sich jedoch wesentlich voneinander. Der handwerkliche Buchbinder führt alle Arbeitsschritte nacheinander aus und benutzt dafür nur wenige handbetriebene Gerätschaften, fertigt den Einband also vollständig selbst. Selbst der künstlerische Entwurf stammt häufig vom Buchbinder. In manufakturartig organisierten Buchbindereien ab dem 19. Jahrhundert wurde eine Arbeitsteilung vorgenommen. Einzelne Arbeitsschritte wurden mechanisiert. Mit dem Entstehen der Dampfbuchbinderei im 19. Jahrhundert verstärkten sich Arbeitsteilung und Mechanisierung. In der industriellen Buchproduktion ab Mitte des 19. Jahrhunderts werden schrittweise die meisten Arbeitsschritte von Maschinen durchgeführt. Nur so sind überhaupt größere Auflagen möglich geworden. Der künstlerische Entwurf wird von einem Graphiker übernommen. Der Buchbinder ist häufig lediglich für die Bedienung und den reibungslosen Ablauf eines einzelnen Arbeitsschrittes zuständig.
Ablauf beim handwerklichen Buchbinden [Bearbeiten]

Bogenbearbeitung [Bearbeiten]
Planieren und Schlagen [Bearbeiten]


Formatschlagen mit dem Schlaghammer
Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts mussten bedruckte Bögen zunächst nachträglich geleimt werden, da die Drucker hauptsächlich ungeleimte oder nur schwach geleimte Papiere verwendeten, die die Farbe besser aufnahmen. Leimung sorgte aber für eine bessere Haltbarkeit des fertigen Buches und schützte die Seiten vor Feuchtigkeit, so dass es am Buchbinder war, dieses Versäumnis nachzuholen. Dafür wurden die Bögen zunächst durch das sogenannte Planierwasser gezogen, eine heiße Lösung aus tierischem Leim und zugesetztem Alaun (Aluminiumkaliumsulfat-Dodecahydrat), um anschließend auf Roßhaarschnüren an der Luft getrocknet zu werden. Danach folgte das Schlagen – die Glättung der Papiere mittels eines schweren Hammers. Um die Bögen dabei nicht zu beschädigen, waren Richtung und Ausführung der Schläge genau vorgeschrieben. Diese beiden Arbeitsgänge entfielen, als sich die Leimung des Papiers in der Masse durchsetzte.[1]
Falzen der Bogen und erneutes Schlagen [Bearbeiten]
Der nächste Arbeitsschritt (oder der erste in der modernen Buchbinderei) ist das Falzen der Bogen, das heißt das Falten entsprechend der Paginierung. Früher war zumeist der jüngste Lehrling dafür zuständig, da es eine einfache Arbeit ist, die ohne großen Kraftaufwand geleistet werden kann. Mit dem sogenannten Falzbein werden dabei die Falze scharf niedergestrichen.[2] Um eine gleichmäßige Blockdicke zu erreichen, stand vor dem Vorrichten früher ein erneutes Schlagen der Papiere. Im Laufe des 19. Jahrhunderts wurde es aber in den meisten Handbuchbindereien durch Pressen oder Walzen ersetzt. Diese konnten allerdings nie dieselbe Schärfe im Ergebnis erreichen wie die manuelle Bearbeitung.
Vorarbeiten beim Neueinband [Bearbeiten]
In der heutigen Handbuchbinderei kommt es häufig vor, dass Bücher nicht erstmalig, sondern aufgrund einer Beschädigung oder dem Wunsch des Besitzers nach einem hochwertigeren Einband neu gebunden werden. In diesem Fall stehen das Lösen des Buchblockes vom Einband und die Auftrennung der Heftung an erster Stelle. Danach müssen Leimreste entfernt werden und die Bögen im Anschluss notfalls nachgefalzt werden. Die weiteren Arbeitsschritte entsprechen dann jenen eines Originaleinbandes.
Vorrichten der Bogen [Bearbeiten]
Vor dem Heften müssen eventuelle Beigaben, früher besonders Karten, Tafeln oder Stiche, an den dafür vorgesehenen Stellen eingeklebt werden. Außerdem gehört das Verbinden der Vorsätze mit dem ersten und letzten Bogen, was in der Fachsprache als Anhängen bezeichnet wird, zu den Vorrichtarbeiten.[3] Der einfachste Vorsatz besteht aus einem Doppelblatt von der Größe der Lagen, der mit einem zusätzlichen Streifen Papier, dem sogenannten Ansetzfalz befestigt wird. Daneben gibt es aber eine Vielzahl weiterer Vorsatzarten, die alle unterschiedlich konstruiert sind und angehängt werden.
Buchblockbildung [Bearbeiten]


Heftlade
Wenn nicht schon früher geschehen, müssen spätestens unmittelbar vor dem Heften die einzelnen Lagen in der richtigen Reihenfolge zusammengetragen werden. Diesen Vorgang nennt man Kollationieren. Der Überprüfung der richtigen Sortierung und der Vollständigkeit dienen seit der industriellen Buchproduktion die Flattermarken.
Beim Heften werden die einzelnen Lagen mithilfe des Heftfadens zum Buchblock verbunden. Dies geschieht bis heute in der Handbuchbinderei durch Heften auf appretierte Gewebebänder oder mit Hilfe einer mechanischen Heftmaschine unter Verwendung von Gaze. Bücher mit echten erhabenen Bünden werden mit der Heftlade geheftet, was bis zum ausgehenden 18. Jahrhundert die übliche Verfahrensweise war und schrittweise durch eingesägte Bünden zu Gunsten eines vereinfachten Heftvorganges ersetzt wurde. Heute hingegen wird bei der handwerklichen Buchherstellung meist auf Bänder geheftet, lediglich bei bibliophilen Büchern greift man in Einzelfällen auf die Heftung mit echten Bünden zurück. Bekommt der Buchbinder hingegen lose Blätter zum Einbinden, wendet er die Klebebindung an.[4] Das moderne industrielle Heftverfahren nennt man Fadensiegelung.
Buchblockbearbeitung – Ableimen, Beschneiden, Runden, Abpressen und Hinterkleben [Bearbeiten]


Beschneidehobel
Um eine durchgehende Verbindung der Bogen im Rücken zu erreichen und ein Verschieben der äußeren Lagen zu verhindern, wird der Buchrücken nach dem Heften zuerst abgeleimt. Dafür wird Leim mit einem Pinsel dünn aufgetragen und anschließend mit der Hammerfinne oder einem Falzbein in die Zwischenräume der Lagen eingerieben. Als Alternative verwendet man heute für moderne Bücher auch Dispersionskleber, Heißschmelzkleber (Hotmelt) oder Klebstoffe auf Polyurethan-Basis (PUR) zum Ableimen. Für historische oder anderweitig wertvolle Bände werden nur Kleber aus pflanzlicher oder tierischer Herkunft eingesetzt, um nachteilige chemische und mechanische Langzeitwirkungen auszuschließen. Nach dem Trocken wird der Buchblock beschnitten, das heißt alle drei Buchseiten auf das gleiche endgültige Format gebracht. Das geschah früher mit dem Beschneidehobel, wird heute jedoch auch in der Handbuchbinderei von kleineren, manuell zu bedienenden und oft elektrisch angetriebenen Schneidemaschinen übernommen. Bei anspruchsvollen Bindearbeiten erfolgt der Kopf- und Fußbeschnitt erst nach dem Runden und Abpressen.


A = flacher Falz, B= tiefer Falz
Der nächste Schritt ist das Runden des Buchblocks am Rücken. Dafür wurde (und wird auch heute noch in kleineren Betrieben) der Buchblock auf eine feste Unterlage gelegt und mit dem Hammer in die gewünschten Rundung geschlagen.[5] Größere Betriebe arbeiten teilweise mit Rückenrundemaschinen. Um die durch das Heften entstandene Steigung im Falz in eine stabile Fassung zu bringen, wird der Buchblock anschließend abgepresst. Dafür wird er zwischen zwei Brettern eingeklemmt und der leicht überstehende Rücken vorsichtig über die Brettkanten hinübergeschlagen. Dabei unterscheidet man zwischen dem Abpressen auf flachen (45°) und dem, für den Einband mit angesetzten Deckeln nötigen, tiefen (90°) Falz.[6] Die letzten Schritte der Buchblockbearbeitung sind das Hinterkleben des gehefteten Buchrückens und das Anbringen der Kapitalbänder. Je nach Gewicht des Buches wird für das Hinterkleben Molton, Gaze oder auch nur reißfestes Papier verwandt. Im Mittelalter und in der frühen Neuzeit kam dagegen häufig Pergamentmakulatur zum Einsatz.
Verzieren der Buchschnitte [Bearbeiten]
Die Möglichkeiten der Schnittverzierung waren und sind vielfältig. Je nach Epoche und Region wurden die Schnitte ringsum oder auch nur einseitig, einfarbig oder mehrfarbig, marmoriert, gesprenkelt oder mit Metallschnitten versehen. Sie konnten auch zusätzlich gemustert oder aufwendig punziert werden. Ebenso waren bemalte Schnitte und weitere seltenere Arten der Dekoration möglich. Während noch im 19. Jahrhundert bei gut ausgestatteten Büchern, auch bei Verlagseinbänden, die dreiseitige Verzierung üblich war, ist es heute in der Regel lediglich, wenn überhaupt noch, der Farbschnitt am Kopf des Buches.
Das Anbringen der Kapitale [Bearbeiten]
Die Kapitale an Kopf und Fuß des Buchrückens hatten bis ins Mittelalter hinein die Funktion, den Buchblock zusätzlich zu verstärken und ein Einreißen der Lagen zu verhindern. Sie entstanden als Teil der Heftung an der Stelle, wo der Heftfaden von einer Lage in die andere überging. Ab dem 14. Jahrhundert ging man dazu über, das Kapital dekorativer zu gestalten, durch Umnähen mit verschiedenfarbigen Bändern oder Umflechten mit farbigen Lederriemen. Seit der Einführung des Fitzbundes hatte es nur noch eine schmückende Funktion, wurde separat um einen Pergament- oder Lederstreifen gestochen und auf den Rücken aufgeklebt. Ab 1700 begannen sich die heute üblichen gewebten Kapitalbänder zu entwickeln, die nur noch zugeschnitten und ebenfalls an den Buchblock geklebt werden müssen.[7]
Herstellung und Anbringung der Buchdecke beim angesetzten Band [Bearbeiten]


Werkzeuge des Handbuchbinders
Für den angesetzten Band, der direkt am Buchblock gefertigt wird, wurden bzw. werden zunächst je nach Ansetzart die Bünde an den Buchdeckeln befestigt – entweder durchgezogen, verklebt oder durch einen zusätzlichen Ansetzfalz miteinander verbunden. Nach dem Zuschneiden und weiteren eventuell notwendigen Bearbeitungsschritten am Bezugsmaterial, wie beispielsweise dem Einweichen, Schärfen und Ausdünnen des Leders, folgt das Beziehen. Der zugeschnittene Überzugsstoff, der so genannte Nutzen, wird dazu mit Kleister bestrichen, eventuell eine Rückeneinlage angebracht, und im Anschluss direkt fest um die Buchdeckel herumgezogen. Die überstehenden Ränder werden eingeschlagen und verklebt. Die Handhabe bei der Herstellung eines Halbbandes unterscheidet sich nur unwesentlich von der des Ganzbandes. Hier ist es zunächst nur der Rücken, der bezogen wird, es folgen die Buchdeckel, die meist in Papier eingeschlagen werden und eventuelle Verzierungen der Vorderkanten oder Deckelecken.[8]
Der letzte Schritt ist das Anpappen, die Verbindung von Vorsätzen und Buchdeckeln. Dabei unterscheidet man zwischen dem gewöhnlichen Anpappen, bei dem die Vorsätze mit Leim bestrichen, das Buch zugeschlagen und anschließend eingepresst wird, und dem offenen Anpappen, bei dem die angeschmierten Vorsätze auf die geöffneten Deckel gezogen, im Falz eingerieben werden und anschließend in offenem Zustand austrocknen.[9]
Herstellung und Anbringung der Buchdecke beim Deckenband [Bearbeiten]
Der Deckenband wird er in der Sortimentsbuchbinderei, insbesondere bei Bibliothekseinbänden, häufig angewandt. Dafür werden zunächst alle Elemente der Einbanddecke, die zwei Buchdeckel, die Rückeneinlage und das Bezugsmaterial von Hand zugeschnitten. Anschließend wird der Nutzen auch hier mit Klebstoff angeschmiert, und die drei formgebenden Elemente werden zentral und im Abstand der Falzbreite zueinander auf die plane Fläche geklebt. Überstehendes Material wird eingeschlagen und verklebt. Die Verbindung mit dem Buchblock geschieht anschließend durch das so genannte Einhängen. Dafür wird zuerst die auf der Rückseite des Buchblockes angeklebte Papierhülse eingekleistert und passgenau auf den entsprechenden Deckenrücken gelegt, die Einbanddecke herumgeklappt und das Buch zugeschlagen. Oft entfällt die Papierhülse und die Verbindung zwischen Buchdecke und Buchblock geschieht über die Verklebung der Fälze des Vorsatzes. Es folgt ein Pressen des Buches und danach die Verbindung des Anpappblattes vom Vorsatz oder das Einkleben eines Papierspiegels mit den Buchdeckelinnenseiten durch Klebstoff. Der letzte Vorgang besteht nun im erneuten Einpressen des Buches und Trocknen dieser Bereiche.[10][11]
Verzierung der Buchdecke [Bearbeiten]
Die Gestaltung der Buchdecke geschieht beim angesetzten Band vor dem Anpappen, beim Deckenband vor dem Einhängen. Die Geschichte der Bucheinbandverzierung kennt unzählige Varianten und Formen des Schmuckes, die jeweils ihre eigenen Herstellungstechniken haben. Die häufigsten Dekorationen im europäischen Kulturraum jedoch waren stets die Blindprägung und die Vergoldung.
Ablauf beim industriellen Buchbinden [Bearbeiten]

Bogenbearbeitung [Bearbeiten]
Zählen, Geradestoßen und Durchschneiden der Bogen [Bearbeiten]
Die bedruckten Bogen werden auch in der industriellen Buchbinderei meist ungefaltet, das heißt als sogenannte Planobogen aus der Druckerei geliefert. Hier werden sie zunächst auf ihre Vollständigkeit geprüft, was mithilfe automatischer Zähleinrichtungen geschehen kann. Bevor sie weiterverarbeitet werden können, müssen sie gerade gestoßen werden. Das kann sowohl manuell als auch in Bogenschüttlern geschehen. Die Bogen werden dafür mit Luft vorgelockert und durch die Vibration des Rütteltisches zu einem glatten Stoß zusammengefügt. Mittels einer Schneidemaschine werden diese Stöße anschließend auf das vorgesehene Format gebracht und, falls die Planobögen mehr als einen Falzbogen enthalten, in die gewünschte Anzahl der Teile geschnitten.
Falzen der Bogen [Bearbeiten]
Der nächste Schritt ist das Falzen der Bogen. Die Art der Anordnung der Seiten zueinander bedingt das Falzsystem und damit auch die Falzmaschine. Unterschieden werden unter anderem die Kreuzbruchfalzung, bei der abwechselnd im rechten Winkel gefalzt wird, und die Parallelfalzung, die sich nochmals in Wickel- und Zickzackfalzung aufsplittet. Diese Varianten können jedoch auch untereinander kombiniert werden, so dass sich viele verschiedene Möglichkeiten der Falzung eines Bogens ergeben können. Direkt nach dem Falzen folgt das Pressen der Bogen in sogenannten Bündelpressen, um die gewünschte Dichte und Festigkeit des Endproduktes zu erreichen.
Vorrichten der Bogen [Bearbeiten]
Sollen dem fertigen Buch Beilagen wie Illustrationen oder Karten auf hochwertigerem Papier beiliegen, müssen diese nun auch in der industriellen Herstellung von Hand an die richtige Stelle eingefügt werden. Zusätzlich werden die Vorsätze in diesem Arbeitsschritt mithilfe von Vorsatzanklebeautomaten mit Titel- und Endbogen verbunden.
Buchblockbildung [Bearbeiten]


Eine der ersten Rückenrundemaschinen
In diesem Arbeitsschritt werden die gefalzten Bogen zunächst in der richtigen Reihenfolge über- bzw. bei dünneren Broschuren auch ineinander gelegt. Das Ineinanderlegen und der darauffolgende Schritt, das Heften, geschehen in diesem Fall meist in einer einzigen Maschine, der Sammeldrahtheftmaschine. Das reine Zusammentragen umfangreicherer Ausgaben jedoch ist ein eigener Arbeitsschritt, der sowohl von einer Maschine als auch manuell vorgenommen werden kann. Eine wichtige Aufgabe, die parallel zu den bisher genannten Schritten erfolgen muss, ist das Kollationieren, das Durchführen einer visuellen Kontrolle. Weil Fehler in der Reihenfolge der Bogen nicht selten vorkommen, muss die Richtigkeit des durchgeführten Zusammentragens als auch die Vollständigkeit der Bogen kontinuierlich überprüft werden. Je nachdem wie das Endprodukt beschaffen sein soll, wird der Buchblock nun maschinell durch Draht- bzw. Fadenheftung oder Klebebindung verbunden.
Bei der maschinellen Rückstichheftung wird oft auf Gaze geheftet. Wenn mehrere Fäden verwendet wurden, werden diese am Buchrücken durch Knoten oder mit Hilfe der Fadensiegelung miteinander verbunden (Holländern).
Buchblockbearbeitung [Bearbeiten]
Die Buchblockbearbeitung setzt sich je nach Art der Heftung oder Klebebindung aus mehreren Elementen zusammen. Dazu gehören das Rückenleimen des Buchblocks, das der zusätzlichen Befestigung der Falzbogen im Rücken dient, das dreiseitige Beschneiden, an das sich das Schnittfärben anschließen kann, danach, wenn gewünscht, das Runden des Blocks sowie das Hinterkleben des Rückens mit Gaze oder Fälzelmaterial, dem Kapital und der Hülse. Diese Arbeitsschritte können sowohl getrennt voneinander in Einzelschritten, wobei für jeden Arbeitsgang eine eigene Maschine existiert, als auch in Blockbearbeitungsanlagen, die die Schritte kombinieren, durchgeführt werden.
Herstellung der Einbanddecke [Bearbeiten]
Die Einbanddecke besteht bei weichen Umschlägen aus einem zusammenhängenden Stück elastischem Karton oder Gewebe, bei Hardcoverbänden hingegen aus vier Teilen, den zwei Deckeln, der Rückeneinlage und dem Bezugsstoff. Die Materialien und die Arbeitsweise hängen dabei von der beabsichtigten Qualität des Endproduktes ab. Zunächst werden die benötigten Teile zugeschnitten, wobei sich die Größe nach den Maßen des Buchblocks und der Art der späteren Verbindung richtet. Die Montage zur fertigen Buchdecke erfolgt gesondert. Wird das Einhängen, das heißt das Verbinden von Buchdecke und Buchblock, später von Hand vorgenommen und liegt ein Rundrücken vor, muss an dieser Stelle die Rückeneinlage ebenfalls manuell gerundet werden.
Buchdeckenverzierung [Bearbeiten]
Nach der Montage erfolgt das Verzieren der Buchdecken durch die verschiedenen Formen der Prägung, wie Blindprägung, Reliefprägung oder Folienheißprägung (zu der auch das maschinelle Vergolden zählt) durch Farb- oder Siebdruck oder selteneren Formen der Dekoration wie Intarsienarbeiten oder dem Aufkleben von Illustrationen.
Verbindung von Buchblock und Buchdecke [Bearbeiten]
Der abschließende Arbeitsgang bei der industriellen Buchherstellung ist das Einhängen des Buchblocks in die separat angefertigte Buchdecke. Dies kann sowohl durch Ankleben der Vorsätze an die Buchdecke als auch durch Einstecken des Blocks in dafür vorgesehene Taschen an den Innenseiten der Buchdeckel geschehen, wobei das Klebeverfahren jedoch eindeutig dominiert. In einigen Fällen wird der Block nicht nur an den Buchdeckel, sondern auch am Rücken festgeklebt. Ist eine Hülse vorhanden, stellt sie die Verbindung zwischen Buchrücken und Buchdecke her. Abhängig von der Auflagenhöhe, Format und Umfang des Werkes, Art und Konstruktion der Buchdecke sowie dem Einhängeverfahren, wird das Einhängen entweder manuell oder auf Bucheinhängemaschinen vorgenommen. Im Anschluss folgt ein letztes Abpressen. Bei einem Großteil der Hardcoverbände wird darüber hinaus noch der Falz eingebrannt, die vertiefte Linie zwischen Rückeneinlage und Deckelpappen, die als eine Art Scharnier zum besseren Öffnen fungiert.[12]
Umbinden [Bearbeiten]

Gründe für die Veränderung eines bereits vorhanden Einbandes und Buchblockes können sein:
Reparatur oder Ersetzen eines defekten Einbandes und Buchblockes
Ersatz eines schlichten Einbandes durch einen Prachteinband
Ersetzen eines weichen Einbandes einer Broschur durch einen festen Einband, zum Beispiel bei Bibliothekseinbänden
Vereinheitlichung des Erscheinungsbildes einer Bibliothek, zum Beispiel in Barockbibliotheken
Zusammenfassung mehrerer Werke in einem Band (Konvolut)
Die Entfernung eines Einbandes vom Buchblock wird als Abbinden bezeichnet.
Weblinks [Bearbeiten]

Wikibooks: Buchbinden – Lern- und Lehrmaterialien
Commons: Buchbinden – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Das deutsche Buchbindermuseum im Gutenberg-Museum Mainz
Siehe auch [Bearbeiten]

Thermobindung
Literatur [Bearbeiten]

Paul Adam: Der Bucheinband. Seine Technik und seine Geschichte (= Seemanns Kunsthandbücher 6, ZDB-ID 53757-3). Seemann, Leipzig 1890 (Reprint mit einem Nachwort von Walter Bergner. Saur, München u. a. 1993, ISBN 3-598-07270-8).
Severin Corsten (Hrsg.): Lexikon des gesamten Buchwesens. Band 6: Phraseologie – Schütz-Hufeland. Hiersemann, Stuttgart 2003, ISBN 3-7772-0327-0.
Hellmuth Helwig: Handbuch der Einbandkunde. Band 1. Maximilian-Gesellschaft, Hamburg 1953.
Hellmuth Helwig: Einführung in die Einbandkunde. Hiersemann, Stuttgart 1970, ISBN 3-7772-7008-3.
Thorvald Henningsen: Das Handbuch für den Buchbinder. 2. Ausgabe. Hostettler, St. Gallen 1969.
Paul Kersten: Der exakte Bucheinband. 2. vermehrte und verbesserte Auflage. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a.d. Saale 1912.
Vasco Kintzel: Bücher perfekt selbst binden. Bücher, Fotoalben, Broschüren, Kladden, Skizzenbücher, Notizbücher, Blockbücher, Zeichenbücher, Hefte, Zeitschriften, Tagebücher und Scrapbooks selbst gestalten und professionell binden. Books on Demand, Norderstedt 2005, ISBN 3-8334-3583-6.
Jean Loubier: Der Bucheinband von seinen Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts (= Monographien des Kunstgewerbes 21/22, ZDB-ID 501163-2). 2. umgearbeitete und vermehrte Auflage. Klinkhardt & Biermann, Leipzig 1926.
Otto Mazal: Einbandkunde. Die Geschichte des Bucheinbandes (= Elemente des Buch- und Bibliothekswesens 16). Ludwig Reichert Verlag, Wiesbaden 1997, ISBN 3-88226-888-3.
Dag-Ernst Petersen (Hrsg): Gebunden in der Dampfbuchbinderei. Buchbinden im Wandel des 19. Jahrhunderts (= Wolfenbütteler Schriften zur Geschichte des Buchwesens 20). Harrassowitz, Wiesbaden 1994, ISBN 3-447-03507-2 (Darin besonders: 1) Dag-Ernst Petersen: Die handwerklichen Gebrauchseinbände. S. 99–111 und 2) Ernst-Peter Biesalski: Die Entwicklung der industriellen Buchbinderei im 19. Jahrhundert. S. 61–99).
Technologie der Bucheinbände und Broschuren. 2. verbesserte Auflage. Fachbuchverlag, Leipzig 1984.
Wolfgang Wächter: Buchrestaurierung. Das Grundwissen des Buch- und Papierrestaurators. 3. Auflage. Fachbuchverlag, Leipzig 1987, ISBN 3-343-00349-2.
Fritz Wiese: Der Bucheinband. Eine Arbeitskunde mit Werkzeichnungen. 7. Auflage. Schlüter, Hannover 2005, ISBN 3-87706-680-1.
Quellennachweis [Bearbeiten]

↑ Biesalski: Planieren. In: Lexikon des gesamten Buchwesens. Bd. 6.
↑ Biesalski: Die Entwicklung der industriellen Buchbinderei im 19. Jahrhundert. S. 68.
↑ Ebd. S. 70.
↑ Henningsen: Das Handbuch für den Buchbinder. S. 108.
↑ Ebd. S. 109 f.
↑ Biesalski: Die Entwicklung der industriellen Buchbinderei im 19. Jahrhundert. S. 80.
↑ Helwig: Einführung in die Einbandkunde. S. 28.
↑ Henningsen: Das Handbuch für den Buchbinder. S. 126 ff.
↑ Petersen: Die handwerklichen Gebrauchseinbände. S. 105.
↑ Ebd. S. 108.
↑ Kersten. 1912. S. 55
↑ Der gesamte Abschnitt zur industriellen Buchherstellung orientiert sich an Bendig: Technologie der Bucheinbände und Broschuren.
Kategorie: Buchherstellung

قس پرتغالی

Encadernar é unir ordenadamente, por meio de costura sólida, os cadernos de uma obra, para formar um volume compacto, cobrindo-o com uma capa para proteção e embelezamento[1]. Outra definição fala do ato de juntar folhas de forma que seja mais fácil manuseá-las.[2] Normalmente usa-se o método para garantir que páginas avulsas com algum conteúdo em comum não se percam ou estejam juntas para uma consulta. O uso mais conhecido é confecção de livros, apostilas e afins, mas também é comum que empresas encadernem folhas avulsas de notas fiscais e outros documentos, a fim de preservá-los por um longo tempo.
Blocagem atualmente, generaliza-se o termo "encadernação" para designar qualquer junção de folhas por qualquer processo. Tecnicamente, o processo de juntar quaisquer outras folhas soltas, seja por serrotagem, perfuração ou simples colagem, constitui Blocagem. São processos largamente utilizados comercial e industrialmente, como Brochura, Canoa, Wire-o, Espiral e outros.
Índice [mostrar]
[editar]Etimologia

Segundo Raúl M. Rosarivo, na língua portuguesa e espanhola, a palavra tem origem no latim 'encuaterno' ou 'por a quatro', pois toma-se, tradicionalmente, quatro folhas para contituir um caderno que será costurado a outros iguais para compor o livro[3].
[editar]Encadernação Brochura

Ver artigo principal: Brochura
A Encadernação Brochura é a encadernação na qual os cadernos são costurados na lombada em forma de acabamento, e colados a uma capa mole normalmente em com papel grosso, ou apenas colados e fresados (sem costura)[4].

[editar]Encadernação Canoa



Encadernação Canoa
A Encadernação Canoa ou Dobra é a encadernação usada em revistas e panfletos na qual os cadernos são grampeados[5][6].

[editar]Encadernação Wire-o



Encadernação Wire-O
O sistema de Encadernação Wire-o é uma evolução do processo de encadernação em espiral, que utiliza o suporte feito em aço, que normalmente é realizado em formas de quadrado ou retângulo[7], muito utilização para elaboração de agendas, calendários, apostilas e cadernos escolares.
A Encadernação Wire-o, torna o processo mais consistente e rígido, permitindo um acabamento mais sofisticado e detalhado do material. Permite também a utilização de várias gramaturas de papéis e outros tipos de materiais, como PVC, laminas plásticas entre outros.
Encadernação em Wire-o é uma ótima opção para artistas e designers, que podem ilustrar suas obras e imagens na capa, ou na produção de catálogos e portfólios, que utilizam este método de encadernação.
Este método de encadernação também é muito utilizado em calendários de mesa, geralmente distribuídos por empresas de forma de brindes.
[editar]Encadernação Espiral



Encadernação espiral
O método de Encadernação com Espiral é muito utilizado para encadernação com qualquer quantidade de páginas, por exemplo: cadernos escolares, apostilas de cursos, trabalhos universitários, monografias e TCCs.
Neste modo de encadernação é as folhas são furadas através de uma máquina, os furos são redondos.[7] Normalmente é colocado uma capa de plástico transparente na frente e uma capa plástica de cor opaca. No mercado existe espiral plástico de várias cores e metálico, esse mais difícil de ser comprado.
[editar]Encadernação artesanal



Encadernação artesanal
Encadernação artesanal é o ato de encadernar livros manualmente, sem uso de máquinas especiais. As ferramentas necessárias são encontradas em qualquer papelaria.

O processo depende do trabalho e esforço físico de uma pessoa, sem a ajuda de uma máquina de encadernar.
Existem muitos estilos para realizar a encadernação manual, apesar de ser um processo simples o trabalho de encadernação depende de uma capacitação e habilidade do individuo.
Durante a montagem de uma pequena encadernação, o individuo pode utilizar de grampos, espirais plásticas ou garras plásticas.

[editar]Termoencadernação

Termoencadernação refere-se aos processos de encadernação que utilizam algum tipo de cola activada termicamente, sem necessidade de perfurar os materiais a encadernar.
Na sua variante mais simples, são utilizadas capas com uma tira de um material colante que é activada recorrendo a equipamentos próprios que aquecem a cola, selando assim os conteúdos a encadernar.
[editar]Encadernação industrial

Os métodos industriais são aqueles utilizados pela indústria gráfica, principalmente editoras, para produzir exemplares em grandes quantidades. No entanto, as gráficas rápidas vêm incorporando gradativamente várias tecnologias que antigamente ficavam restritas a grandes tiragens e disponibilizando-as a um custo acessível. Existem, também, nas formas de orçamentos que as gráficas trabalham, um Briefing de informações que contribuem para o projeto. Ex: peça, formato, número de cores, papel quantidade e acabemento. este último, traduz todo o processo de encadernação (dobras, grampos, lombadas, faca de corte especial, verniz, relevo, bolso, etc).

[editar]Referências

Notas
↑ Encadernação, Zelina Castello Branco, Hucitec, São Paulo, 1978
↑ , Lorenzo Baer Senac, Produção gráfica, 219 e 220, 1995. ISBN 857359005X, 9788573590050
↑ LA HISTORIA GENERAL DEL LIBRO IMPRESSO, Raul M. Rosarivo, Ediciones Áureas, p. 201, Buenos Aires, Argentina, 1964
↑ , Lorenzo Baer Senac, Produção gráfica, 219 e 220, 1995. ISBN 857359005X, ISNB 9788573590050
↑ João Gomes Filho. Design do objeto: bases conceituais, design do produto/design gráfico/design de moda/design de ambientes/design conceitual. [S.l.]: Escrituras Editora, 2006. 206 p. ISBN 8575312219, ISBN 9788575312216
↑ Henry Petroski. EVOLUÇAO DAS COISAS UTEIS, A: CLIPES, GARFOS, LATAS, ZÍPERES E OUTROS OBJETOS. [S.l.]: Jorge Zahar Editor, 2007. 102 a 105 p. ISBN 8537800295, ISBN 9788537800294
↑ a b , João Gomes Filho Escrituras Editora, Design do objeto: bases conceituais, design do produto/design gráfico/design de moda/design de ambientes/design conceitual, 2006. ISBN 8575312219, 9788575312216
Web
Cartonagem Fernandez, Fabricante de Kit Econômico para Encadernação Capa Dura que dispensa o uso de máquina, Capa Dura em diversos modelos e tamanhos e Maquina de Hot Stamping.
PERFETTI, Maria Esther Mendes, SCORTECCI, João. Guia do profissional do livro - Informações Importantes para quem quer escrever e publicar um livro. São paulo: Scortecci Editora, 2005.
[editar]Ligações externas

Outros projetos Wikimedia também contêm material sobre este tema:
Definições no Wikcionário
Livros e manuais no Wikilivros
Textos originais no Wikisource
Categoria no Commons
Ver avaliações
Avaliar esta página
O que é isto?
Credibilidade
Imparcialidade
Profundidade
Redação
Conheço este assunto muito profundamente (opcional)

Enviar avaliações
Categorias: Processos de fabricação de livrosDesign gráficoProdução gráficaArtesanatoArtes com papelPublicação de livrosDesign de livros